Щеглов

Квантовая теория: основы алгоритмической интерпретации

Перед чтением этой статьи весьма желательно хотя бы бегло ознакомиться с книгой автора [1], также с более поздней публикацией [2] и с вводной частью статьи [6] ‒ все это необходимо, поскольку именно там приведено подробное описание алгоритма построения алгебраических моделей конструктивной логики (АМКЛ, "модели творческого сознания") и пояснения к практическому использованию этого алгоритма. Статья предназначена для физиков и специалистов в области математической логики.

1. Предварительные семантические соглашения.
Укажем здесь лишь некоторые семантические соглашения, характерные именно для интуиционистского понимания формулируемых далее суждений. Мы полагаем, что каждая вычисленная с помощью алгоритма АМКЛ формула К представляет собой неполное сообщение о некотором уже выполненном построении (конструкции), когда можно указать примеры такого вида, которым соответствуют переменные х, входящие в К. В этом случае мы можем оценить формулу К ‒ можем указать, какие К истинны, какие ложны и истинность которых к настоящему времени является пока неизвестной (см. алгоритм АМКЛ и формирующиеся во времени ограничения на значения многомерных интервалов dx). Всё это означает, что интуиционистское понимание суждений явно зависит от возможностей и опыта исследователя, привносящего свою информацию (выбранные им примеры) в результаты моделирования. Эффективность (вычислимость и в итоге, "объективность") получаемых результатов здесь полностью зависит от наших возможностей такой оценки, т.е. от возможности "выдачи" таких примеров, при использовании которых вычисленные формулы в реальном прошлом уже были когда-то истинны. Конечно, здесь принимается принцип потенциальной осуществимости ‒ исследователь отвлекается от своих ресурсов.

2. "Квантовая логика. Отсутствие дистрибутивности" [7 и 8 с гиперссылками].
‒ Согласно алгоритму АМКЛ заданная на массиве входных данных Х некоторая численная целевая функция Y разбивается по ее медиане на два непересекающихся множества значений. Таким образом строятся два заведомо отделимые множества в заданном Х (на практике иногда приходится заменять медиану на другое близкое к ней значение). Одно из множеств назовем целевым и присвоим ему булево значение 1, другое нецелевым и присвоим ему булево значение 0. Столбец этих чисел обозначим как булеву функцию Z(0, 1). Теперь сформулируем некоторый общий принцип, семантическое соглашение, которому должно удовлетворять наше понимание формул используемого далее языка. Мы будем считать, что для таких конечных массивов данных Х не должно быть перехода состояний исследуемого объекта, отображаемых Z из одного класса его значений в другой (т.е. отсутствует "размазывание", распределение (distribution), переход по шкале чисел Y через ранее вычисленную медиану (лишь при обновлении массива Х такой переход может произойти). Процесс раздвоения исходной функции Y (переход к функции Z(0, 1)) ‒ это переход к логической части нашего сознания. Так, по Гегелю, чтобы понятие процесса было истинным, оно должно пройти через самоотрицание ‒ требует возникновения противоположного процесса. Действительно, согласно алгоритму АМКЛ при вычислении выводов К для каждого состояния объекта проверка очередных гипотез обычно приводит к их отрицанию (к недопущение "размазывания" уже полученной информации на иное значение булевой целевой переменной Z). Затем к этому процессу подключается дополнительная информация о новых переменных и т. д., вплоть до момента, когда очередная гипотеза станет уже истинной, т.е. импликацией К. Известно также, что согласно теории И. П. Павлова, при формирования условного рефлекса в коре головного мозга возникает некоторая область возбуждения, которая в итоге как бы окружается областью торможения для сравнительно близких сигналов, которые однако не соответствуют цели Z = 1; здесь происходит процесс "индукции" области нецелевых состояний Z = 0).

3. Общий взгляд на алгоритм построения АМКЛ и на квантовую теорию.
‒ При исследовании сложных объектов всегда желательно получать наиболее простые, понятные выводы, зависящие от наименьшего числа переменных, в пределе от одного; ищутся как бы некоторые инварианты. Всегда существуют ограничения на размер очередных исследуемых массивов данных Х; мы как бы ищем крупинки золота в последовательно обрабатываемых образцах исходной породы. Отдельные импликации К (выводы) нашей логической модели можно рассматривать как некоторые неделимые порции ("кванты") истины для данного конечного Х, где нет противоречий в принадлежности состояний объекта (строк в Х) к цели исследования Z = 1 или к Z = 0.  Дальнейшее уменьшение числа переменных в К (т.е. ранга r импликаций) уже не имеет смысла ‒ отделимость двух подпространств строк в Х, задаваемая медианой, в этом случае исчезнет. Далее будем считать, что алгоритм АМКЛ (с информационной точки зрения) как бы производит квантование исследуемого процесса Х(t) на некоторый набор, на "спектр квантов" или "частиц" К в виде записи тупиковой дизъюнктивной форме АМКЛ, где их оценки Г ‒ количество таких квантов. Для полноты такой квантовой интерпретации наших логических моделей будем говорить, что некоторые К с одинаковыми r, но с разными наборами переменных х пусть различаются своим "спином" ‒ иной содержательной интерпретацией таких К.
АМКЛ вначале вычисляется в интервальном виде: каждая К в геометрическом смысле является некоторым открытым r-мерным кубиком, внутри которого находится Г r-мерных "точек", отображающих соответствующие состояния исследуемого объекта. Множество К при Г = 1 будем считать как бы "шумом" нашей модели, чаще всего зависящего от существования некоторых скрытых переменных, которые невозможно было учесть заранее. Для достаточно больших массивов Х и больших Г можно также вычислить АМКЛ в волновом виде, используя ряды обобщенных функций Эрмита и далее их преобразование Фурье ‒ однако лишь в том случае, если такая аналитическая модель удовлетворяет допустимому критерию ее ошибки, заранее заданной исследователем.

4. "Неопределенность между энергией и временем".
‒ Наша модель (АМКЛ) имеет информационный смысл; пусть вероятности Г/m, где m ‒ число строк-состояний в Х, отображают эту информацию, соответствующую здесь некоторой "энергии" (следует лишь так пронормировать эти отношения, чтобы их сумма равнялась бы единице). Полагая, что общее время реализации (регистрации) массива Х равно Т, приходим к выводу, что для малых Т невозможно точно без логических противоречий вычислить какую-либо импликацию К с их соответствующими Г, для этого нужно иметь достаточное число строк в Х, зарегистрированных за требуемое для этого определенное время Т. В идеальном случае, при точных значениях всех х минимальное число строк (состояний объекта, число "уравнений") пусть будет равно общему числу n всех переменных в Х. Соответственно, малым оценкам Г отвечают К, которые обычно интерпретируются как "шум" модели ‒ здесь нужно увеличить время Т наблюдений, чтобы вычислить полезный сигнал К на фоне таких помех.

5. "Корпускулярно-волновой дуализм". 
‒ См. окончание п. 3.

6. "Квантовая запутанность. Транзакционная интерпретация".
‒ (См. также п. 4). Информация о любой К не является локальной, она не принадлежит лишь данному состоянию объекта, только строке из Х. Судя по алгоритму вычисления АМКЛ, эта информация как бы "размазана" на всем интервале времени Т, и мы не можем уменьшить его, чтобы точнее узнать, когда именно она была получена. Вообще, большие значения r соответствуют более сложному смыслу К, но распознавание его всегда затруднительно. Еще заметим, что большим r соответствуют часто К при Г = 1, т.е.  нераспознаваемому по смыслу "шуму" логической модели, существованию некоторых "редких" событий. Поиски их смысла с помощью информационно-поисковых систем обычно не ведет к успеху ‒ знаний в данной области может и не быть. Тем не менее, история науки показывает, что всё же иногда бывают весьма важные в практическом смысле угадывания, интерпретация исследователями содержательного смысла таких редких событий. Возможно, такое угадывание отображает передачу (transaction) информации исследователю или из неучтенного прошлого и/или из каких-то отдаленных, связанных между собой признаков как бы уже существующего будущего. Вероятно, существует некоторая сцепленность последующих событий, начиная с существующего в данный момент состояния объекта исследования. Этой информации нет в доступном нам массиве данных Х.
Некоторый намек на возможность такого угадывания виден при отображении логической модели в виде рядов обобщенных функций Эрмита медленного (умеренного) роста и их преобразования Фурье, т.е. при волновом отображении именно такой модели. Напомним [5], что функциям медленного роста (вместо х берутся их производные по времени) соответствует определенный класс аналитических функций и их продолжения на некоторую расширенную область.  Для иллюстрации в качестве первого приближения вместо массива Х можно взять абсолютные значения разностей чисел, отображающих значения всех переменных между каждыми последующими двумя соседними строками в Х. Новый массив этих разностей dX будет на одну строку меньше, при вычислении ошибки соответствующей аналитической модели надо здесь учесть уменьшение числа степеней свободы на единицу. Для целевой переменной как обычно вычисляется своя медиана m и далее столбец булевых значений Z(0, 1). Эта модель, в частности, в волновой форме будет отображать условия, при которых объект исследования будет в ближайшем будущем иметь, например, малые отклонения (Z = 0) от исходного объекта на фоне больших отклонений (Z = 1). По такой "умеренной" модели, можно также прогнозировать, что объект в ближайшем будущем будет медленно эволюционировать от конца существующего интервала Т времени (для массива Х) в ближайший новый интервал dТ только по тем переменным, которые войдут в новые выводы К, полученные из массива dX (его построение было описано выше). Модель для больших отклонений Z = 1, возможно, можно будет использовать как генератор соответствующих "правдоподобных" гипотез. Поскольку всё в мире связано и как бы уже предсуществует, для наглядности можно здесь представить, что объект, отображенный в соответствующей волновой форме в данный момент времени реализуется в виде как бы стоячих волн, образованных при встрече его волн из прошлого и из неизвестного нам будущего. Религия, предсказания святых. Необходимость ограничения постороннего "шума" для таких предсказаний.

7. "Копенгагенская интерпретация квантовой механики".
‒ В терминах вычисления АМКЛ волновая функция ‒ это конечный массив Х(t), ее редукция ‒ вычисленные АМКЛ, ее вероятностное описание ‒ вероятности Г(j)/m*, где Г(j) ‒ набор всех оценок Г в тупиковой дизъюнктивной форме (АМКЛ) и где m* ‒ общее число состояний-строк в Х (здесь следует помнить о необходимости нормировании исходных частот так, чтобы их сумма была бы равна единице).

8. "Многомировая интерпретация: при каждом акте измерения квантового объекта, наблюдатель как бы расщепляется на несколько (предположительно, неограниченно много) версий. Каждая из этих версий видит свой результат измерения и, действуя в соответствии с ним, формирует собственную предшествующую измерению историю и версию Вселенной".
‒ В терминах вычисления АМКЛ это тупиковая дизъюнктивная форма АМКЛ, т.е. набор выводов (импликаций) К.

9. "Теория де Бройля ‒ Бома. В каждый момент времени существует не только волновая функция, но и четко определенная конфигурация всей Вселенной."
‒ Дополним: в том числе и нашего сознания! В терминах вычисления АМКЛ назовем эту конфигурацию Вселенной действительно существующим контекстом каждой вычисляемой модели, т.е. как бы некоторой "причины" реализации вычисляемой далее волновой функции (модели). Мы никогда не будем знать полностью этого "контекста Вселенной"‒ замкнутых интервалов реальных значений всего громадного множества всех иных переменных, не вошедших в уже вычисленные модели.

10. "Волновая функция, по Д. И. Блохинцеву не есть характеристика микрочастицы самой по себе, а есть характеристика её принадлежности к тому или иному ансамблю".
‒ См. п. 8.

11. "Белок тубулин, квантовая суперпозиция, редукция в классическое состояние под воздействием объективного порога Пенроуза" [7, 8].
‒ В терминах алгоритма АМКЛ будем интерпретировать некоторое множество состояний повторяющихся стереоизомерных фрагментов молекулы тубулина как функцию Y = F(X, t), отображающую динамику значений Y при наблюдении объекта исследования. Массив Х лишь фиксирует результаты дискретных наблюдений; в действительности все его значения (и Y) как бы "размазаны" по всей шкале чисел ‒ находится в состоянии "суперпозиции". После разбиения значений Y по его медиане получаем булевы значения Z = (0, 1), которые в общем случае также находятся в состоянии суперпозиции ‒ при слежении за объектом исследования, т.е. при дальнейшей регистрации новых Х.
Порог Пенроза будем интерпретировать в первом приближении как r ‒ ранг какой-либо импликации К (для общей ориентации читателя пусть это будет, например, число "подкреплений", необходимых для возникновения условно-рефлекторной связи согласно теории И. П. Павлова). Напомним, что момент окончания вычисления К соответствует тому, что алгоритм уже совершил r циклов просмотров массива Х, чтобы вычислить "всегда истинный" (только для заданного Х) вывод К. Естественно, этот результат далее исследователь применяет в классическом смысле (а ведь для изменения существовавшего стереоизомерного состояния определенного фрагмента тубулина достаточно было воздействие на него лишь одного какого-либо кванта или частицы!) Еще отметим, что в условиях больших помех r увеличивается, например, это те К, для которых Г = 1. Действительно, если исследуемый процесс почти случаен, алгоритм АМКЛ на выходе выдает массив из многих К, весьма близкий к исходному массиву Х. Можно сказать, что величина значений r ("порог Пенроза") соответствует в нашем случае степени фильтрации помех для выявления полезного сигнала К.

12.  "Квантовая механика ‒ теория физических систем относительно других систем, это полное описание мира".
‒ Реляционная квантовая механика рассматривает состояние квантовой системы, как зависящее от наблюдателя, то есть, что каждое текущее состояние является отношением между наблюдателем и этой системой. Согласно алгоритму построения АМКЛ таким "наблюдателем" (локальной точкой отсчета времени t0 при вычислении каждого К) является соответствующее очередное целевое состояние из Х. Это состояние сравнивается с ближайшей окрестностью во времени (по модулю t) нецелевых состояний ‒ такие операции очень похожи на процесс как бы диффузии в эту окрестность ("иррадиация нервного процесса" по Павлову). На каждом очередном этапе (рекурсии) выделяется своя единственная переменная и т.д. в итоге вычисляется К (см. описание алгоритма). Интуитивный смысл сравнения с ближайшей окрестностью "не своих" состояний очевиден ‒ мы временно (лишь для данного Х) считаем, что исследуемый объект достаточно инертен и что, возможно, незарегистрированные в Х переменные в этой ближайшей временной окрестности еще мало изменились ‒ и они при таких сопоставлениях сразу же отсеиваются (как и зарегистрированные, но которые близки к значениям соответствующих целевых х). При этом резко возрастает сходимость всех операций по вычислению К и, главное, улучшается содержательный смысл формулы К ‒ "она не случайна!" (иногда ее смысл можно уточнить с помощью информационного поиска в иных, априорных, данных.

В заключение отметим, что, судя по вышеизложенному, основы квантовой теории как бы уже изначально заложены в нашем творческом сознании ‒ это видно при отображении основных его информационных особенностей алгебраическими моделями конструктивной (интуиционистской) логики.

Литература
1. Щеглов В.Н.  Творческое сознание: интуиционизм, алгоритмы и модели. – Тула: «Гриф и К», 2004. –  201 с., см. книгу автора (и все другие статьи) также в Интернете:   http://samlib.ru/s/sheglow_w_n/http://publ.lib.ru/ARCHIVES/SCH/SCHEGLOV_Vitaliy_Nikolaevich/_Scheglov_V.N..html (здесь статьи с формулами), http://shcheglov.livejournal.com/ , некоторые работы могут быть в  http://web.snauka.ru/wp-admin/ ).
2. Щеглов В.Н. Творческое сознание: интерпретация алгоритма построения алгебраических моделей конструктивной (интуиционистской) логики, 2007. – 12 с.
3. Драгалин А. Г.  Математический интуиционизм.  – М.: «Наука», 1979. – 256 с.
4. Шанин Н.А.  Об иерархии способов понимания суждений в конструктивной математике// Труды математического института имени В. А. Стеклова, CXXIX // Проблемы конструктивного направления в математике, 6. – Л.: «Наука», 1973. –  С. 203 – 266.
5.  Антосик П., Микусинский Я., Сикорский Р. Теория обобщенных функций. – М.: Мир, 1976. – 312 с.
6. Щеглов В. Н. Темная энергия: алгоритмическая интерпретация, 2014. − 5 с.
7. http://www.frontier.net.ua/2010/07/mind-quantu/
8. ru.wikipedia.org/wiki/Интерпретация_квантовой_механики

  См. также Гугл диск автора https://drive.google.com/drive/folders/0B8UW6pCzyM-7UVpoODdCdU9XOU0

10.08.2017 г.
 
Tags:
Щеглов

19* Возвращение отца (окончание, начало см. в предыдущей записи)

2.04.2017. Первая гроза.
3. Обедал в нашем Гранде, мой столик около балюстрады, снизу на наш этаж ведет лестница. Какой-то мужчина нес кроху, потом поставил ее ближе ко мне ‒ эта кукла была ему чуть выше колена, она с интересом смотрела на наш мир. Со временем эта кроха превратится в роскошную женщину, в нашу будущую жизнь. Удивительная природа...
5. Вл-р Мельничук (о моем интервью о Туле в годы войны): "Ценные воспоминания. Ценны они потоком сознания без специальной обработки для придания эмоциональности. Эмоции сами появляются у читателя. Страшное время. Я впечатлён".
6. Вспомнил молодого художника Эд. Зюзина, с которым я часто бывал на московских выставках в 70-х годах, ему нравились мои суждения о картинах. Мы иногда заходили к его знакомым; так один переводчик фильмов с английского сказал ему: спасибо за твой роскошный подарок! Позже, я спросил Эдика, что за подарок. ‒ "Я недавно представил ему одну свою близкую знакомую, которая мне уже была не нужна... У нас, людей искусства, свои способы благодарить друзей за услуги". Кажется, он уже слинял в штаты.       
9. Приглашение на участие в лит. конкурсе "Золотой Гомер" (Канада).
10. А.: "Мой муж сошел с ума и убрал твой контакт в Скайпе (по-моему, крыша уже поехала), так что будем переписываться. Он много уже пакостей мне делает. Заранее со светлой Пасхой тебя!" ‒ Милая Алла, заранее поздравляю со светлой Пасхой и трижды целую тебя... Ты моя память о нашей молодости. У меня почти всё как всегда, только стал немного медленнее ходить. Эх, наша жизнь!.. (Наверное, письма сразу удаляй).
12. Для Р. (Северодонецк). ‒ Дорогая Антонина, спасибо за весточку. Жаль, что всё это так, мне тяжело за Аллу, успокойте ее, может, со временем всё уляжется, это же патология. В нашем возрасте мы живем памятью о прошлом...
14. Сон: лето, я с моей Галей поднимаюсь на какую-то возвышенность, там красивая высокая березовая роща, на ее краю мы что-то сажаем. Потом Г. говорит: мне надо домой и уходит назад, там низина. Я говорю ей: иди, я скоро тоже приду. (Березовая роща, Эдем...)
15.04. Рябина развернула почки (отпала большая кроющая чешуя, середина весны).
18. Для М. (стихи о дамбе, которую могут прогрызть муравьи). ‒ Увы, я знаю название этой дамбы... и всё же еще надеюсь на своих муравьев
Солнце, редколесье около зарослей черемши. Сидел на бревнышке и слушал щебетанье птиц.
19. Дроздову. ‒ Посылаю ссылку на свой Гугл диск, может, что-либо будет Вам интересно. ‒ "Большое спасибо! Там огромный объем информации, обязательно постараюсь её изучить. С уважением" ...
23. (Марго, гифка: он и она едины и текст...) ‒ Слово, которое я тоже знаю ‒ "Слово, которое *я* знает" ‒ Согласен (но у меня *я* открытое, это мы с тобой...)
25. (Скайп), Старцев, ему нравится мой внешний вид и военная выправка; я рассказал в ироническом стиле о своем знакомом Ю. из СПб, у него тоже сходные высказывания на фоне как бы перверсии... О болезни "золотого тельца" у ж.: Моисею так и не удалось их вылечить за 40 лет блужданий в пустыне. Об эволюции понятия любви к ближнему: иудаизм, христианство, Толстой, Пришвин, Вернадский, астрофизика..., веданта. 
ЖЖ: "Немчики". Вспомнил свою светлую красавицу Л.М. в Рубежном, она мне как-то сказала: я дитя войны... Светлый ангел, как мне сказала тогда о ней м.
27. М., Он с бананом. ‒ И.: "… Она ‒ любовь всех моих жизней, жрите свои бананы и не смотрите в мою сторону". (У меня есть гипотеза появления этого синдрома, но умолчу...)
Выставил в Интернет статью "Психология творческого сознания: основы алгоритмической интерпретации", см. http://samlib.ru/editors/s/sheglow_w_n/psi.shtml
30. Радио "Орфей", Шопен 7-й вальс, вспомнил свою музыкальную школу; старая учительница мне говорила, что в этом вальсе страстное объяснение Шопена в любви ‒ и звонкий хохот его красавицы в ответ...
2.05. Фото на фоне цветущего чистяка (Ficaria). Моя тропа, на бревнышке расположились девчонки из эк. колледжа, щебет их веселого разговора, в руках одной большая бутылка пива. Кукушка вдали. Ближе к дому встретил Л*, эмоциональный разговор о доле одиноких женщин.
4. Опять и опять тот же сон: у меня есть цель, карта местности куда-то затерялась, вижу вдали университет, но местность незнакома, продолжаю идти; уже темнеет, с отчаянием думаю, где бы мне переночевать... Посыпание, давление.
Фото около цветущей груши.
5. Раннее утро, просыпаюсь от сильного стука в дверь, иду и тут же соображаю, что для Л. это слишком рано, уже слабым голосом всё же говорю: кто там. Это бывало и раньше, меня зовут...
Фильм "Доктор Живаго" 2005 г. К столетию Октябрьской революции правильнее было бы его заново выпустить под названием "Ж. революция 1917 года" с измененным списком действующих лиц как типов (и с небольшими изменениями диалогов и проч.). Например, Живаго ‒ Борис (Абрам) Исакович Пастернак (Кауфман), Лариса ‒ Зина Нейгауз, Комаровский ‒ Борис Абрамович Березовский (~ Бернштейн), Антипов (Стрельников) ‒ Лейба Давидович Троцкий (Бронштейн) и т.п. Пандемия ж. вирусов лжи и наживы. Показ того, как эти вирусы сбрасывают свою внешнюю оболочку и проникают в гены нормальных клеток общества, превращая их в своих доноров. И еще, показ в фильме ненависти этих вирусов к русскому народу... 
(Для М.) ‒ Прекрасное путешествие! (купи хороший фотоаппарат!!). Я был только в Ереване, цвел миндаль, любовался видом на Арарат. Кажется, это было в том году, когда ты родилась...
6. Подхожу к нашему подъезду со стороны вишневых деревьев, там расположились на одеялах на солнце наши девчонки, еще они повесили одеяльца на ветвях. Я прохожу рядом: тук-тук-тук! А кто это живет в этом домике? ‒ "Здесь живут кролики!" ‒ Ах, надо же!.. Вспомнил своих внучек, когда они были еще маленькие и играл с ними.
7. Раннее утро, я сплю, кто-то чуть трясет меня за плечо, спросонья говорю А! и сажусь на край кровати ‒ в сумраке за долю секунды вижу почти рядом исчезающий призрак в белой ночной рубашке. Что это...
Длительный и эмоциональный разговор со Старцевым по Скайпу. "Эти призраки есть не только в нашем сознании, но и в реальности." ‒ Я называю их типами: сознание как-то классифицирует множество реальных образов на эти обобщенные типы. После такого длительного обучения в динамике хаоса предстающих перед нами образов в весьма редких случаях природа демонстрирует нам и такие реально существующие образы-типы. Один раз я встретил как бы самого себя, в другое время встретил девушку, точную копию моей матери в молодости... Но это зрительные типы. Возможно, есть также люди, весьма сходные с нами по опыту жизни, по сознанию. Разговор о ж. ‒ Мы не можем упрекать вирусов, что смысл их жизни ‒ заражать окружающих, превращая их в свой питательный бульон; мы не можем упрекать вошь, что она сосет...
9. День Победы, прогулялись с Л.; роскошный обед с шампанским и мороженым. Поздравления от Курилы, Бурдова и Кашириной (газета "Окно в Городе").
(Для М. рисунок): ‒ "My beautiful Medusa"... ‒ (понр. М.)
13. Уезжает в Сочи к сыну соседка из нашего подъезда, она со своей собачонкой Варваркой была около подъезда: ‒ Милая Галя, прощай...
В своей последней статье "Психология творческого сознания..." (см. запись за 27 апреля) я предположил, что творчеству соответствуют в АМКЛ конъюнкции (импликации) более высокого ранга. Сегодня читал апрельский номер "В мире науки", оказывается, что по мере снижения плотности шипиков на дендритах нервных клеток при воздействии, например, космического излучения ухудшаются когнитивные способности. Эти шипики образуют связи ("конъюнкции") с дендритами других нервных леток; я открыл это явление "на кончике пера" ‒ ай да Витька!..
15. С Курилой были у Бурдовых, отлично сервированный стол, пили подкрашенную аронией самогонку. Я вспоминал, как в деревне наши хозяева делали ее: брожение сахарной свеклы в большом колхозном бидоне, "автоматически" приоткрывающаяся крышка. Разговоры обо всем. Борис плох, его Мария ‒ это образец жены...
17. Для Ретивых (Северодонецк). ‒ Дорогая Антонина, я так рад вашей весточке! Вам и Алле рекомендую зарегистрироваться хотя бы на Фейсбуке - будем там переписываться. Зашел на Одноклассники Аллы - там во весь экран висит большой замок - я в черном списке... В последнем письме Алла пишет в конце: "... мое падение." Что это? Я боюсь за нее. Если возможно, успокойте ее или Н.В. Я когда-то говорил Алле, надо уважать его. Ах, вот такие-то дела на старости лет... И еще, я очень благодарен Алле за память обо мне, недостойном ее.
‒ Дорогая Алла, наконец-то мы можем хотя бы переписываться! Читал твое письмо - для него (Н.В.), уже в возрасте, это ужасно... Держись и постарайся всё как-то сгладить. Утром написал письмо Антонине, может она тебе позвонит.  У меня примерно всё так же, но зрение немного ухудшилось, хожу как в тумане... Пишу очередную статью, погода дождливая, холодно. Ну вот, дожили еще до отмены нашей почты и прочее. Эх... Главное, желаю тебе здоровья.
Переломный момент войны в Сирии, явное включение жus ‒ война двух ж-щих кланов.
19. После пиццерии пошел на свою любимую тропу, солнечно, тепло. Сидел на своих бревнышках, иволги, их концерт; одна из них совсем надо мной: громкий, протяжный и нежный голос, повторно несколько раз, что-то вроде ээууу! и затем на терцию выше очень сильно, как-то влажно и страстно игиии!! ‒ что я перевел как "Иди!!"
22. Отослал свою книгу воспоминаний и дневников в канадское из-во Altaspera Publishing. Аннотация: Я люблю и помню своего отца, он погиб в московском ополчении в 1942 году. Почти 30 лет я собирал по крупицам сведения о его жизни. Первая часть книги ‒ это повесть о нем, вторая – мои воспоминания и дневники, где как бы продолжается его жизнь…
24. Зацветает рябина (уже видны отдельные цветочки в соцветии) ‒ начало лета!
25. Сон со сложной фабулой, одна знатная дама благоволит мне..., кажется, это Л-на.
Утром включаю "Орфея" (классическую музыку), гимнастика, иногда смотрю на свои небольшие картины; Коро, сильный ветер, наклонившееся дерево защищает женщину и ее детей. Музыкальные инструменты ‒ это как бы отдельные личности, в которых композитор вкладывает свою душу. Особенно хороша флейта, это как бы печальный голос моей Эвридики, когда-то пытавшейся, как внушила ей ж. Фурия, оградить наших детей от моего воспитания путем ее супружеской измены... Она осталась в своем девичьем облике и далее примерно год лишь в моей памяти, в этом Элизиуме, обители душ моих блаженных, иногда наивных образов. 
26. Ворье обнаглело, повышение цен, инфляция, спаивание населения, громадное расслоение по доходам, поджоги ‒ полыхает Сибирь, наводнения, гонка вооружений...
27. Люсьяне: а тебя я поздравляю с началом лета (ну, когда же можно будет купаться в нашем лягушатнике!) (рисунок трех пальм)
28. Когда Ю.Щ. жил в коммуналке, как-то к нему подошла маленькая соседская девочка и сказала: дедушка, когда ты умрешь, мы займем твою комнату!
2.06. Уже под утро яркий, волнующий сон. ~ Кажется, мне надо найти более близкий путь в Петелино севернее Тулы (там психиатрическая клиника, где я когда-то был на отлёжке почти месяц вместе с другими ликвидаторами для получения свидетельства об инвалидности). Прохожу мимо дома, там столовая, через большие окна вижу громадный зал как в Университете, где все обедают, вижу тарелки, везде большая жареная камбала с пюре... Выход из города, видны чарующие дали с сосновыми лесами, как в Рубежном, слева видна дорога к ним по долине ‒ всё это я и раньше видел! Спрашиваю у одного парня, там ли клиника? ‒ "Да!" ‒ Там меня ждут! ‒ говор ему лукаво. Всё очень живо, четко и как-то уже знакомо.
3. Люсьяне. ‒ Увы, это так. (У тебя ритм стихов стал лучше!) ‒ "Виталий, я не стремлюсь следовать профессионализму скрупулёзно; просто, иногда мысли не дают покоя и вырываются складно! Я не поэт, хотя, как говорит Л'., данные у меня есть, но надо учиться, чтобы были яркие, возвышенные, образы! А я считаю, что нельзя постоянно вставлять слова о Боге, как у нее! Это грешно, надо верить и поменьше трепаться, врать. На словах одно, а в жизни..., увы - полное несоответствие". ‒ Насчет Л'. ты права... Что слышно о будущем "Орфея"?  🎼  (Для появления возвышенных образов нужна чувствительная душа - она у тебя!)
8. Титов (СПб): "Уважаемый Виталий Сергеевич, если будет возможность - расскажите, пожалуйста, кратко о моделировании кататонии (Ваш диплом)". ‒ Помню, я почти месяц приезжал в Ин-т психиатрии (это знаменитая Кащенка, у нас там на 5-м курсе были лекции и вместе с директором Федотовым обход "тихих" больных). В экспериментальном отделе (там содержались шимпанзе) в биохимической лаборатории мне разрешили держать кота; я вводил ему небольшие дозы барбамила, изучал угасание условных рефлексов и на этом фоне регистрировал у него появление фазы "восковой" ригидности мышц, весьма характерной для состояния кататонии у больных шизофренией. Сейчас я как-то сожалею о том времени: надо было бы просто взять истории, например, 100 больных, и построить модель кататонии с помощью моей программы АМКЛ! Увы, мы не можем возвращаться в прошлое...
10. Сон: Тула, наша старая "дворянская" квартира на бывшей Воздвиженке; я, уже взрослый, ищу м. во всех комнатах и везде громко зову ее: мама! ‒ Нет ответа, лишь в спальне нахожу ее шубу, брошенную на старинное кресло. После гибели отца я остался совсем один...
12. День независимости ворья. Аресты...
15. День рождения Бурдова, отличная сервировка стола, пили мартини и парижский коньяк. Садовая клубника, черешня. Критика всего после 1991 года. Была Natalie. Рассказывал о своих поездках на велосипеде западнее Кишинёва в 1961 году, о разговорах с Лужковым (Кацем) и о моих лекциях в московском ОКБА.
21. После пиццерии шел в парк, какой-то громила с седой щетиной воскликнул "Батя!!", обдав меня водочным перегаром и сжав мою ладонь: я еле выдернул свои музыкальные пальцы из его клешни, сказал, что плохо вижу и не узнал его. ‒ "Я вижу вот этим!" ‒ он ткнул пальцем по блестящей застежке левого верхнего кармана моей серо-зеленой ветровки... Любящая душа у этого пьяненького, Толстой любил таких.
23. (Для Р., Северодонецк). Дорогая Антонина, вы мой добрый вестник! Ну вот, наконец всё хорошо у нашей Аллы. Я иногда вижу в Фейсбуке ее открытки с красивыми стихами и подтекстом, который мне понятен..., ставлю лайки ‒ и это всё. Когда-то я писал Алле, что можно выйти на видеосвязь через Фейсбук, но возможно, она дала обет Н.В...  Я же помолвлен со своим компьютером ‒ понемногу оформляю в виде книги все мои воспоминания и дневники для канадского из-ва Altaspera.
25. (Для М.) Стихи хороши, точнее их смысл в моей интерпретации... Проза ‒ иногда бесплодное мудрствование (умственная жвачка).
(Для Р.) Насчет посадок: когда-то я писал Алле, что при неопределенном положении лучше было бы сажать кукурузу или картошку... Еще помню, как я ездил в 1969 году на велосипеде вдоль ж. д. в ГИАП и на обратном пути около Боровой набирал дикого лука ‒ уж очень хорош из него салат со сметаной! Для меня любимое занятие последние годы ‒это написание научных статей и вообще литературная деятельности в Интернете. Передавайте мой самый, самый... привет Алле, пусть будет оптимистичнее.
28. (Для рис. М.) ‒ Mentis mulieres ontogeny.
29.06.17. Вечером Л., волнуясь, рассказывала мне о разных махинациях руководства на работе, оборудование старое и разваливается, часть продукции идет налево, зарплату снизили почти до предела... Страшный сон: какие-то старинные помещения, кирпич в стенах разваливается; я иду и за мной другие по какой-то странной дороге, которая идет вверх и неожиданно оканчивается на вершине резким провалом. Людей за мной почти уже не видно, я с трудом пытаюсь вернуться обратно, цепляясь за разваливающиеся выступы... Какой-то еле слышный повторяющийся сигнал бедствия. Просыпание, высокое давление, где-то давно уже пиликает машина, наверное, ее пьяный хозяин крепко спит. Последовательность образов в сновидениях несет некоторую зашифрованную информацию, как бы иносказание: я в своей профессиональной деятельности почти достиг какой-то вершины, но возможен провал... Разворованная и разваливающаяся Россия перед своим провалом пытается послать последний сигнал бедствия спящему хозяину.
Щеглов

19* Возвращение отца (Продолжение дневников, 1.01.17 – 30.06.17 г.)

Продолжение публикации «Дальний путь. Возвращение отца». – Тула: Гриф и К, 2003. – 224 с. с добавлениями в Интернете (последующие главы #*). См. публикации автора: мой Гугл диск https://drive.google.com/drive/folders/0B8UW6pCzyM-7UVpoODdCdU9XOU0http://samlib.ru/s/sheglow_w_n/ , http://publ.lib.ru/ARCHIVES/SCH/SCHEGLOV_Vitaliy_Nikolaevich/_Scheglov_V.N..html, http://www.liveinternet.ru/users/shcheglov/ , http://shcheglov.livejournal.com/ и http://escalibro.com/ru/poetry/works/corolev32/ . Фотоальбом1: http://4put.ru/pics/u_135/ , фотоальбомы 2, 3, 4: http://shcheglov.gallery.ru . Фотоальбом 5: http://photo.qip.ru/users/shcheg32/151006983/ . Фотоальбом 6: http://photoalbums.ru/index.php?cat=16925 . http://club.foto.ru/gallery/photos/author.php?author_id=398059#listStart https://vk.com/id15458753  Email: corolev32@mail.ru , Skype:  shcheglov32 .

1.01.2017. Встречал Новый Год с моей Людой, слишком много всего приготовила.
3. Шел в нашу пиццерию ("Grand") обедать. Светлый полдень, много пушистого снега, знакомые поздравляли меня (я плохо вижу). Наш роскошный парк, все деревья в снегу, какой-то встречный пьяный, уступая мне дорогу, пошатываясь и дымя, каркнул мне: с Новым Годом!
4. Вечный покой у Булгакова: журчащий ручей, дом, песни Шуберта "Прекрасная мельничиха", некоторые мелодии знакомы еще с музыкальной школы. Опять вспомнился в далеком прошлом мой переход весной по льду на западную (румынскую) сторону Днестра; журчащий ручей, громадные с дом каменные глыбы, скатившиеся с высокого берега, Жабкинский монастырь, где я пробыл весь день; боялся, что тронется лед на Днестре. "Перейдешь как посуху!"‒ сказала мне мать-настоятельница монастыря.
Астреинова Алла: "Ушел мой любимый сынок... Не беспокой ..."
5. В пиццерии разговорился с Анной Чебуркиной о моей бывшей московской семье. А.: "Не надо было выносить сор из избы". ‒ Мы все уйдем, а общество останется, пусть читают то, что действительно существует. ‒ "У вас гордыня!" Прощаясь, поцеловал ее руку. ‒ Я часто вспоминаю твоего отца. (Когда-то Ч. был предводителем тульского дворянского собрания, а я по его рекомендации был членом-корреспондентом московского дворянского собрания).
Разговор на выходе со знакомой Юлией о бывшем нашем старом хирурге Ч., его ссылке с фронта под Норильск за разговоры о Сталине; рассказы Ч. о лагерной жизни (он был там врачом), о тундре, о жизни местных.
6. Филимоновой. Люсьяна, поздравляю тебя с Рождеством! ‒ "Спасибо, здоровья, преодоления невзгод и солнышка в сердце желаю в Новом Году!!!"
Марго: "... the son must be named after his father only and always if the father dies before the birth of the child". ‒ Вспомнил своего сына Сергея, которого я назвал в память моего отца Сергея Королева, погибшего в московском ополчении в 1942 году... В духовном смысле я продолжаю его жизнь (см. начало моих дневников "Возвращение отца").
7. Алла: "... Жизнь потеряла смысл! Ужас!" ‒ Милая Алла, терпи, мы все проходим через это...
9. Из стихов М.: "... Deep in thoughts, rest your head As the tree's lullaby Lulls and soothes the great longing of heart". ‒ Вспомнил свою ночевку под громадной сосной южнее Оптиной.
Приглашение на участие в лит. конкурсе "Золотой Гомер" в Канаде.
10. Невестке Щегловой Шуре (прислала фото). ‒ Сашенька явно подросла и вообще просто прелесть! Андрюша седой и мрачный..., передай ему, что всё равно я его люблю, пусть напишет мне.
11. Алла: "4 января не стало моего сыночка Максима, завтра уже 9 дней! Помяни!"‒ Завтра прочитаю нужные молитвы... Следи за своим здоровьем. 
12. Читал "Ныне отпущаеши" и окончание евангелия "От Марка" (гл. 16, 9-20). М. как сын от любимой женщины... 
15. Приезжала к нам Ал-ра Вас. Щ., жена Ю., праздничный стол. Она и Л. в основном говорили о своих детях; я почувствовал, что женщины ‒ это наш исток, это наше начало.
16. В радио "Орфей" тоже появилась реклама, торгаши загадили уже почти всё.
Скайп, Старцев хвалил меня...
Послал в Самиздат "La Nymphe L’apercoit" - Poem by Andre Marie de Chenier (мой смысловой перевод):
http://samlib.ru/editors/s/sheglow_w_n/lanymphe.shtml . Моя нимфа это Н...
18. Послал свое фото "80 лет. Автопортрет" на свой Гугл диск: https://drive.google.com/drive/folders/0B8UW6pCzyM-7UVpoODdCdU9XOU0
Шел обедать в пиццерию по своей королёвской тропе, прекрасная погода, солнце; проходит мимо молодая стройная женщина. В конце тропы она останавливается и приветливо говорит мне: "Пропускаю вас!" ‒ Я думал, что всё замело, но сегодня замечательно! ‒ "А я хотела здесь покурить, никак не могу бросить!" ‒ Сейчас много сообщений ‒ не стоит курить! (потом хотел еще добавить: а у Пушкина всё же хорошо написано: Камин чуть дышит. Дым из трубок В трубу уходит. Светлый кубок Еще шипит среди стола. Вечерняя находит мгла... ... Теперь беседуют друзья...)
19. Ира: "Я была пьяна и интровертивна, набросалась набросками".
20. М.: "И как это ты умудряешься из нормальных фотографий делать страх и ужас, а главное, зачем?.." ‒ Это фото моя гордость, вытащил его из тьмы помех. Мне так хочется видеть тебя! И еще, пытался понять смысл потустороннего цвета твоей фиолетовой куртки... Если скажешь, я удалю это фото.
24. Гипертония во время сна, ночью иногда принимаю 5 мг нитросорбида. Сон: ~ 1988 год, я с Надей Лукиной... Помню, как-то она сказала: "Мои подруги завидуют мне".
Выставил в Сеть статью "Живопись XX века: основы алгоритмической интерпретации".
25. Татьянин день, вспомнил вечер нашего курса биофака в 1952 году в клубе МГУ (в церкви святой Татьяны), Катю, мой цветок для нее со сцены, погоню за мной охранника, Колю Воронцова (после переворота 1991 года он был замминистра науки), наши старинные латинские университетские песни в обнимку на ул. Горького...
Филимонова: "Виталий, Вам песня понравилась или нет? Она на стихи Т. Леоновой. Музыка, исполнение мои". ‒ Дорогая Люсьяна, прослушал! Вспомнил твой голос: красивый, волнующий тембр в среднем и нижнем диапазонах!
28. Сон: я с Галей около вагона, там мой рюкзак, мы разговариваем, неожиданно поезд, наша жизнь, уходит. Мы долго бредем по дорогам, у Г. какой-то узелок... Вдали светлый город, мы никак не можем туда дойти. ‒ Дух Г. живет во мне, жизнь так сложилась, что для нас двоих не было счастья.
Холокост: русских в той войне погибло на порядок больше, чем евреев. Рост антисемитизма на Западе ‒ народ против засилья ж. кланов. Трамп.
29. "Орфей", был с Л. на вечере памяти Мирошниченко. Люсьяна, ее интимная песня о М., красивый тембр.
Для ЖЖ, мой комментарий. Помню Либермана: в 1956 году работали в ин-те биофизики АН, обучали ученых из стран социализма работе на счетчиках Гейгера-Мюллера. Его идеи напомнили мне давно известную теорию функции белка тубулина, микротрубочек в протоплазме клеток (изменение стереоизомерии концевых групп под влиянием даже отдельных квантов).
30. Филимоновой. Во время твоего выступления помимо тембра еще обратил внимание на волнующий смысл твоей песни (как бы опять не обиделась Т.И.!) ‒ "(Рис. солнца, цветы: ты приносишь радость!) ... Гена говорил и признавался ей в любви в стихах по-мужски, а я слишком сентиментально это выразила музыкой!!! Что ж, как подсказала мне МОЯ душа, так и спела..." ‒ Я так и понял эту ситуацию. Страстные стихи тем и хороши, что в музыке нашей души они становятся уже нашими, и ты это хорошо чувствуешь!
3.02. Очень интересны путешествия Карпухина по Якутии, быт кочевников и многое другое: http://karpukhins.livejournal.com/profile Бескрайние пространства! Реки, рыба, разведение оленей и лошадей на мясо... Летние жилища с печуркой. ‒ Для освоения Сибири, помимо всего прочего, по-видимому, важную роль будет иметь развитие ветроэнергетики. Культура ржи на широтах южнее 60 град., примерно соответствующих северу Томской области, далее южнее Якутска и Магадана.
6. Для М.: Флейта! ‒ вспомнил тембр твоего голоса, когда ты была у меня.
Пьеса Дюрренматта "Визит старой дамы" ‒ полная аналогия, что произошло с Россией после переворота 1991 года.
7. Смотрел по YouTube выступление (2015 г.) нашего патриарха психологии Ильина, вспомнил, как я в 10 классе штудировал толстый том Рубинштейна и организовал кружок по изучению психологии...
9. Александр Титов (СПб) о моей статье "Манипуляция сознанием...": "Хорошо сделано. Главное найти существенную модель, это Вам удаётся. С интересом как математик читаю Ваши статьи, приглашаю опубликовать в своём питерском лит. ежемесячнике. Благодарю за интересные статьи. Ваш подход напомнил мне не более, ни менее, как ... про Канта. Сходу найти тот формально-логический крючок, на который уже до нас поймано явление. "Дальний путь. Возвращение отца" скачиваю и предвкушаю вечернее чтение".
‒ Александр, спасибо за Ваше письмо, пишу с запозданием. В отношении Канта, пожалуй, он первый, кто четко указал на зависимость понимания мира (существующих теорий) от нашего сознания, что собственно и легло в основание математического интуиционизма и конструктивизма. "Крючок" здесь в том, что во многих случаях мы можем в принципе (при больших вычислительных ресурсах!) создать численный массив данных, ситуаций, когда была хотя бы приближенно реализована наша цель. Ну а дальше ‒ срабатывание алгоритма АМКЛ. Последние мои статьи, где я использовал реально большие массивы данных, это обработка врачебных карт "ликвидаторов" или населения тех областей, которые были поражены облучением от радиоактивных осадков. Возможно, в литературе была ссылка на эти работы (и там на поражения щитовидки, отмеченные лишь участковыми врачами и только!) Интересно, что полученные модели выявили некоторые синдромы, например, чаще смерть наступала при совместном воздействии как излучения, так и алкоголизма, курения, одиночества и т.п. За последнее десятилетие мои статьи ‒ это скорее экскурсы с помощью моего алгоритма в наиболее интересные области науки или культуры... Конечно, если что будет интересно, публикуйте, только давайте ссылки.
10. Алла: "Завтра 40 дней с момента ухода нашего незабвенного сыночка Максимочки. Плачу день и ночь и не могу поверить. Помяни, пожалуйста!" ‒ Завтра прочитаю вслух нужные молитвы... Милая Алла, следи за своим здоровьем! В.
12. Интересная передача В. Третьякова: у нас феодальный капитализм, у каждого феодала своя охрана (гвардия). Власть денег.
13. Разговор по Скайпу с А., моя милая девчонка (я всегда вспоминаю наши прошлые годы).
14. (Света, US); "Спасибо, Виталий, за все твои воспоминания и статьи. Очень интересно все! ... как раз очень хороший подарок в мой день рождения..."
15. Для Берталани (Будапешт). Эмми, спасибо за ссылку на Миталиева, буду читать его в PsyJournals.ru (Э. красавица ‒ как Н. в 1954 году...)
16. Солнце. Гулял в парке с Лойко (он фотохудожник), подарил мне картину "Алексин Бор".
После концерта в ДК вечером ко мне зашла Л. в красивом черном платье.
20. Утром слушаю "Орфея" и делаю гимнастику. Флейта, отчасти виолончель, имитация женского голоса. Интересно было бы отдельными или несколькими инструментами имитировать деревенские звуки и создать их композицию: крик петуха, щебет девчонок, идущих в школу, голоса разных птиц в течение всего года, писк комара и шлепок, концерт лягушек, затачивание косы и косьба, мычание, звук доения коровы, мяуканье кошки, вечерний говор, звон стаканов: "А ты меня уважаешь?", страстные стоны и дыхание засыпающих, шум ветра...
23. (Филимоновой). Дорогая Люсьяна, спасибо за подарок! Твой верный защитник ст. лейтенант В.Н. (Помню, когда-то на офицерских сборах стрелял из пистолета ТТ на отлично!)
(Николаевой-Королевой). Дорогая Лена, большое спасибо за поздравление! Я ведь тоже был защитником отечества - от радиоактивности... Посылаю тебе мое фото 1959 года. Привет всем нашим!
25. Королевой. Дорогая Надя, когда выставляю старые фото, я всегда вспоминаю тебя... ‒ "Спасибо".
26. (Для М.) "She was stronger than diamond" - Elle était vagues douces.
Солнце, гуляли в парке с Л. Барабанная дробь дятлов. Когда шел домой поскользнулся и упал.
27. Под утро дикий сон: кто-то лицом вниз лежит на постели и пытается встать, кровь de rectus... С криком ужаса просыпаюсь. Может что с сыновьями?..
3.03. В пиццерии читал свои воспоминания в Nokia, письма Гали перед ее приездом ко мне на Урал в 1960 году, ее страх перед будущем со мной и как бы злоба ‒ в то же время выражение беспредельной любви... Вообще, такие резкие переходы всегда были характерны для нее, это отчасти признаки эпилептического статуса, я это видел. Через полстолетия припадки и связанная и ними патология мозга погубили ее...  В 1960 году, возможно уже тогда, были ее предчувствия о наших будущих несчастиях в Молдавии и Украине. Неявным образом она дважды спасла мне жизнь, отказавшись жить в Приднестровье в Каменке и затем на Украине в Рубежном.
Грачи прилетели и занимают пустующие гнезда (в м. области самый ранний их прилет с 1920 года был лишь 7 марта!)
5. Затайки около крупных одиночных деревьев. Начало весны!
8. Люсьяна: "Спасибо, Виталий, с праздником весны, с первыми ее деньками, а я выросла на Временном поселке, училась на Первомайском в двух школах - в общеобразовательной 11 лет и в музыкальной 7 лет по классу фортепиано, а потом техникум и ВУЗ. Но сегодня мы поем Гимн Весне и радуемся яркому солнцу - заждались его лучей и поэтому мой подарочек тебе для весеннего настроения!!!" - В Туле после войны я учился в музыкальной школе, класс фортепьяно 6 лет, потом сказал родителям: нет, сплошные упражнения и классика, мальчишки во дворе смеются и признают лишь гитару...
Роскошный обед с Л., шампанское.
9. Прогулка, душевный разговор с Надей (подругой Л.); обед в Гранде, мимо с родителями проходил малыш, который очень серьезно смотрел мне в глаза – потом сбоку чуть дотронулся рукой до меня... Шел домой, убаюкивающие стоны горлицы, воркование голубей под кровлей.
Странный закон о подстрекателях к самоубийствам ‒ и это на фоне всеобщей алкоголизации населения и явного садизма ворья во власти... Geld über alles!
М.: "Love is..." ‒ Amour ce dialogue... mais pas un monologue. ‒ "The entiendo mas o memos pero? Por que en Frances??"  ‒ Je suis heureux que vous l'avez!
13. Интервью для одной тульской газеты: в парке и затем в машине рассказывал о своих военных годах в Туле (1941-1945 годы). Гонорар: подарочный пакет с сырокопчеными грудинкой и колбасой!
http://samlib.ru/editors/s/sheglow_w_n/wospominanijaowojne.shtml
Позже товарищу рассказывал, как я тоже когда-то делал подарки друзьям ‒ докторскими и кандидатскими диссертациями. Гонорар тогда мне был в виде участия в их банкетах; впрочем, одна из защитившихся подарила мне пачку бумаги для принтера.
14. Утром проснулся от знакомого голоса Гали: "Витя!", но уже не удивился, встал и побрел кое-куда. Жена живет в моем сознании, Н. там нет. Моя наследница Л. для меня как дочь, или наши отношения как у старца Иосифа к его молодой жене Марии...
(Для М. на фоне машины). ‒ Ах! Неужели... (мой смайлик: усатая морда).
Н. Старикову. "Прочитал с удовольствием" (Николай II). Правильно отображена большая сложность темы. У нас надо сделать хотя бы малый шаг: устранить линейную шкалу налогов.
17. Филимоновой. ‒ Милая Люсьяна, а я иногда поглядываю в окно: когда же сойдет половина снега! По расчетам моих туристских философических таблиц это будет так, через недельку ‒ будет лишь устойчивый переход через 0 град. ‒ "Ожидание прекрасного всегда лучше свершившегося события!"
18. (Для ЖЖ). Эта тема напомнила мне старые времена ‒ поездки в подшефные колхозы в летнее время. Обычно нас размещали в сельской школе, в заброшенном клубе, в армейских палатках или по домам колхозников. Утром и вечером кормили в столовой, днем обед привозили в поле. Запомнился сельский стан около одной заброшенной деревеньки около Северодонецка: длинный стол, там суп, пшеничная каша, тарелки со свиной печенью, чай ‒ отвар вишневых веточек, тарелки с медом... У нас же (живу я в Щекине тул. обл., работал тогда в системе ОКБА) запомнились поездки на сенокос, чудесное было время! Хозяйка на обед давала нам телятину и вытряхивала на тарелку простоквашу ‒ как бы глыбами... Еще помню, что после защиты диссертации сам просился на сенокос! Кому не лень копаться в исторической пыли милости просим на мой Гугл диск, там есть книга моих воспоминаний и дневников (ну и также там много моих статей по прикладным аспектам математической логики в области лингвистики и проч.)
20. Для М. Помню, после переворота в б-ке ин. лит-ы был раздел с подобными книгами, один раз был там с Ксенией. Библиотекари советовали мне еще сходить на лекцию одной знаменитости в твой ин-т, увы, лекция была неинтересной. ~ (Кажется, у М. ...)
21. На открытых местах сошла половина снега, переход через 0 град.
22 Ира: "Наслаждайтесь реальностью. Не понимаю, почему так происходит, я всегда очень много общалась с людьми, но где-то год или два назад я будто отделилась, будто все мы плыли по одному течению, и вдруг меня подхватило соседнее течение и плыла вроде рядом с остальными, со своими друзьями, но на другой волне из-за чего мы стали хуже друг друга понимать. А сейчас это течение унесло меня куда-то совсем далеко, отсюда мне так хорошо видно, что все люди такие разные, каждая личность очень индивидуальна и необычна, и в принципе мне здесь тоже не плохо, но сейчас от других людей меня отделяет огромная стена непонимания, только с очень редкими людьми она тоньше. Я очень люблю людей, но если мне дать выбор быть с ними или нет, то, наверное, нет. Я могу сказать, что "меня никто не понимает" и это будет так, это не будет нытьем или чем-то еще, просто это так. Изо всех сил могу пытаться подплыть ближе к остальным, но эта стена какая-то непробиваемая. Я не понимаю, где был тот переломный момент, когда из обычного непонимания, которое всегда есть между людьми оно стало таким глобальным. Периодически я об этом думаю, и я вижу, что сейчас, составляя предложение, каждое отдельное слово имеет для меня особое значение и в совокупности этих слов появляется определенный смысл, у других же людей каждое отдельное слово несет другой смысл, конечно, у каждого свой и получается вот так. И вот если все люди такие разные... я вообще не понимаю, как остальные между собой общаются? Может быть все люди попадают в такую ситуацию, а я этого не вижу или все-таки нет? Могу еще сказать, что с моей любимой наши души уже "срослись", стали одним, и меня в общем-то так тоже устраивает, я даже готова общаться только с ней, мне этого будет достаточно... Но люди, я вас очень люблю, я не интроверт и я не знаю почему так происходит и обязательно возобновлю с вами общение, как только пойму как. Все-таки писать свои мысли легче чем говорить, наверное. Да ладно, вообще то мне так комфортно, что уж там, только еще не очень привычно:)".
‒ Милая Ира, только что прочитал твою запись, я тебя вполне понимаю, у меня было всё тоже самое, и единственным другом стал мой дневник, который я веду, кажется, с 1948 года... Попробуй прочитать дневник Л. Толстого за последний год его жизни, и ты увидишь, как возникла эта стена между ним и его любимой женщиной, женой. Посылаю тебе ссылку на мой Гугл диск, там книга моих воспоминаний и дневников (и отдельные выпуски за последние годы). Там также много моих статей по психологии сознания, живописи, музыки и проч. (всё для математиков). Пиши мне: corolev32@mail.ru ‒ "Спасибо! Но вот как раз моя любимая женщина ‒ это тот человек, с которым у меня не может быть стены:) Да и вообще-то мне так комфортнее))) Но интересно, спасибо, почитаю)" ‒ ОК
24. Встретил Иг. Ник. Шпилевого, "афганец", живет один в избушке около озера Старина, зарос окончательно. ‒ Ты бы постригся. ‒ "Собака узнаёт..., кот и гуси тоже".
26. Т. Туровой о спортлагере МГУ южнее Пицунды. ‒ Стал листать свою книгу воспоминаний -- уже в 1971 году там были домики! (В 1972 году там не был). В какой-то предыдущий год запомнился концерт в лагере ЦАГИ: возвращались в абсолютной темноте, колючие лианы, мы освещали путь спичками. Запомнилась Ира Ракша, если знаете, привет ей передавайте! Если Ваши воспоминания опубликованы -- где почитать? Столько времени прошло...
Выступление народа против ворья и Пучеглазого на пушкинской площади; полицаи, избиение людей.
28. Филимоновой. ‒ Дорогая Люсьяна, когда-то я тебе писал, что днем сошла уже половина снега ‒ это для туристов соответствует устойчивому переходу через 0 град; в московской области в среднем 3 апреля. Когда середина весны (15 апреля), обычно развертывает почки рябина. Читаю твои стихи ‒ в душе ты поэт, чудесные твои образы, лишь надо поработать над ритмом. Природа здесь меня весьма трогает ‒ когда-то любил ходить на лыжах в верховья Воронки, чудесные места для туристов, по берегам заросли калины, кисти красных ягод как грозди винограда... Сейчас же, увы, лишь наш парк в полдень, пение птиц (что-то я расчувствовался, наверное, это всё весна и твое влияние!..) (мой смайлик: сердце, пронзенное стрелой).
31. Титов: "Благодарю за интересное насыщенное исследование. Похоже на физиологию будущих роботов:) -ЕСЛИ - в них будут закладывать логику".  ‒ Александр, мои разработки в основном для будущего: надо иметь большие массивы данных и более мощные компьютеры. Интуицию, озарение и т.п. я пока оптом отношу к содержательной интерпретации моделей с помощью информационно-поисковых систем...
(Окончание см. в следущей записи)
Щеглов

Психология творческого сознания: основы алгоритмической интерпретации

Перед чтением этой статьи весьма желательно хотя бы бегло ознакомиться с книгой автора [1], также с более поздней публикацией [2] и с вводной частью статьи [6] ‒ все это необходимо, поскольку именно там приведено подробное описание алгоритма построения алгебраических моделей конструктивной логики (АМКЛ, "модели творческого сознания") и пояснения к практическому использованию этого алгоритма. Весьма близка к обсуждаемой теме также публикация [7]. Статья предназначена для психологов и специалистов в области математической логики.

1. Предварительные семантические соглашения.
Укажем здесь лишь некоторые семантические соглашения, характерные именно для интуиционистского понимания формулируемых далее суждений. Мы полагаем, что каждая вычисленная с помощью алгоритма АМКЛ формула К представляет собой неполное сообщение о некотором уже выполненном построении (конструкции), когда можно указать примеры такого вида, которым соответствуют переменные х, входящие в К. В этом случае мы можем оценить формулу К ‒ можем указать, какие К истинны, какие ложны и истинность которых к настоящему времени является пока неизвестной (см. алгоритм АМКЛ и формирующиеся во времени ограничения на значения многомерных интервалов dx). Всё это означает, что интуиционистское понимание суждений явно зависит от возможностей и опыта субъекта-исследователя, привносящего свою информацию (выбранные им примеры) в результаты моделирования. Эффективность (вычислимость в итоге, "объективность") получаемых результатов здесь полностью зависит от наших возможностей такой оценки, т.е. от возможности "выдачи" таких примеров, при использовании которых вычисленные формулы в реальном прошлом уже были когда-то истинны. Конечно, здесь принимается принцип потенциальной осуществимости ‒ исследователь отвлекается от своих ресурсов.
В нижеследующих подразделах указываются конструктивные примеры, на основании которых в принципе возможно построение различных моделей творческой активности субъектов. Общая цель такого рода исследований заключается в более глубоком понимании функции творческого сознания с помощью обучения на отдельных направлениях профессиональной деятельности людей в таких областях как, например, искусство или наука. Такое понимание отображается в виде последующей детализации и усложнения структуры как самого алгоритма построения АМКЛ, так и в вычисляемых далее различных логико-алгебраических моделях творчества на основе уже известных фактов или их обобщений.

2. "Потребность в достижении превосходства, самоутверждения как компенсации комплекса неполноценности"[8, 9, 10 со всеми гиперссылками].
Пусть массив исходных данных Х отображает некоторое общество, а строки j из Х соответствуют его индивидам двух видов, целевых, имеющих булево значение Z = 1 (см. утверждение для них выше) и "иных", Z = 0, каким-то образом реально взаимодействующих с целевыми j. Будем последовательно каждую целевую j сравнивать со всей ее окрестностью (во времени) нецелевых j. После реализации всех вариантов мы получаем для каждой j свое значение ранга r(j) (числа переменных) для конъюнкции этих переменных и далее в итоге импликации К. Это значение ранга назовем ценностью индивида j.  Обратим внимание на то, что некоторые j могут иметь одинаковые ранги, но наборы х и их области определения в своих К могут быть различными. Будем интерпретировать в этом мысленном эксперименте большие ранги некоторых К, как проявление большей организованности (информационности) психических процессов соответствующих индивидов. Для малых рангов эта организованность будет меньше, т.е. будет большая энтропия ("шумы") психических процессов. Малые ранги можно также понимать, как результат отсутствия реализации многих переменных из Х, например, отсутствие регистрации тех х, которые отображают образование, доступ к культурным ценностям и т.п. (в таких ячейках из Х записывается некоторое число, означающее отсутствие информации). Будем считать, что для подобных индивидов характерен комплекс неполноценности, для компенсации (преодоления) которого у них возникает потребность достижения в будущем своего превосходства или самоутверждения в обществе других индивидов. Однако существует и иной аспект этого явления. Например, для ученых "общество других" ‒ это может быть вся природа в целом, простые законы которой уже известны, а для выявления более сложных и существенных законов требуется длительная работа, которая лишь в редких случаях завершается моментом творческого озарения, понимания сложного закона. Существует своеобразный ощущаемый учеными комплекс своей ограниченности при созерцании величественной Природы.  

3. "Замыкание в процессе мышления в единое целое разрозненных фактов, приведение во взаимодействие отдельных хранящихся в памяти фрагментов знания, что приводит к озарению."
Замыканию в единое целое разрозненных фактов соответствует вычисление АМКЛ, фрагменты знания ‒ это импликации К. Напомним, что они упорядочены по оценкам Г, что упрощает и ускоряет их использование в процессе дальнейшей содержательной интерпретации К, например, с помощью подходящих информационно-поисковых систем. Озарением будем назвать такие интерпретации для К, с помощью которых можно выявить далее новые обширные массивы данных (теории и т.п.). С точки зрения физиологии ВНД этот процесс соответствует динамике доминанты Ухтомского (для каждого К), "притягивающей" к себе очередную интерпретацию; затем происходит отбор наиболее значимой, например, по максимуму области определения функции или выявляемого массива новых данных. Такие К можно также интерпретировать как своего рода гиперссылки.

4. "Интерпретация жизненного опыта, созидание собственной модели мира."
Жизненный опыт (массив исходных данных Х) будем понимать здесь как наборы текстов, отображающих существенные факты жизни данного субъекта (воспоминания, дневники, биографии, письма, научные статьи), (см. п. 2 и 3). Собственная модель мира ‒ здесь АМКЛ для субъекта, отображенного в его данных Х.

5. "Бытие развёртывается в контексте человеческих отношений, человек творит свой собственный опыт, он обращён в будущее, в его жизни есть цель, ценности и смысл."
Бытие ‒ строки j массива данных Хij, они упорядочены во времени; список субъектов входит во множество переменных Хi; контексты ‒ для каждой итоговой К ранга r это замкнутые интервалы значений для оставшихся n - r переменных; цель в массиве Х это столбец булевых значений Z; ценности ‒ это или отдельная переменная в Х, или оценка Г для каждого К; смысл импликации К ‒ это ее содержательная интерпретация. Обращение в будущее ‒ согласно алгоритму АМКЛ все вычисляемые интервалы для К открыты, т.е. некоторые новые во времени значения могут быть истинны для уже вычисленной модели (в случае аналитических моделей ‒ допустимость реализации по заданному критерию некоторых их аналитических продолжений).

6. "Переживания, связанные с внезапными ощущениями интенсивного счастья, полноты существования, истины, красоты, единства всего."
Ощущение красоты соответствует результату вычисления тупиковой дизъюнктивной формы АМКЛ! Ее зрительный образ ‒ это круги Венна, включающие в себя определенные множества номеров j строк из Хij. Эти круги соответствуют импликациям К со своими оценками Г (числом включенных в них номеров строк j). Наиболее интересна здесь импликация с максимальным Г, часто это круг Венна, "поглотивший" в себя наибольшее число иных К (меньших кругов). Возможно, этот процесс стягивания или поглощения иных К к более "сильному" К соответствует формированию доминанты Ухтомского, этому в данном случае как бы идеальному первообразу (эталону) красоты. Множество импликаций с Г = 1 воспринимается исследователем как проявление весьма редких событий, как некоторые вариации самой природы. Длительный поиск их содержательной интерпретации похож на подбор ключа для открытия неизвестной, притягательной, "мучительной" для исследователя цели-доминанты, имеющей вначале весьма неопределенный смысл, который становится явным лишь после удачной подобранной содержательной интерпретации таких К ("озарение").

7. "Этапы творческого процесса: сознательная работа, бессознательная работа над проблемой, вдохновение (в сферу сознания поступает идея открытия), развитие идеи, ее окончательное оформление и проверка."
‒ Исходная сознательная работа соответствует заданию булева значения цели Z (проблемы, это значение соответствует каждому j из массива входных данных Х), бессознательная работа над проблемой отвечает всем промежуточным этапам построения всё более сжимаемого интервала dx (и/или более "редкого" по числу "точек" dx), имеющего в своем составе также "иные точки", соответствующие другим значениям Z. Вдохновение ‒ момент вычисления истинной формулы (импликации) К, ведущего далее к развитию идеи ‒ содержательной интерпретация К; проверка ‒ набор нового массива Х и проверка на нем истинности ранее вычисленных К.

8. "В подсознании элементы идей образуют разнообразные комбинации... Отбираются наиболее красивые, которые больше всего воздействуют на чувство математической красоты ‒ они гармонически расположены таким образом, что ум без усилия может их охватывать целиком, угадывая детали. Эта гармония служит удовлетворением наших эстетических чувств, помощью для ума и даёт нам возможность предчувствовать математический закон."
Разнообразные комбинации ‒ наборы импликаций в АМКЛ. Чувство красоты, см. п. 6. Гармонически расположены, удовлетворение наших эстетических чувств ‒ круг Венна или К с максимальной оценкой Г (обычно включает в себя многие исходные импликации, см п. 6). Предчувствие закона ‒ К как признак или как ссылка для поиска целевой содержательной интерпретации К.

9. "Принцип конструктивного подбора"[3].
‒ Этот принцип Маркова будем применять лишь для подбора подходящих содержательных теорий при использовании информационно-поисковых систем. В этом случае все итоговые выводы К из АМКЛ используются как некоторые признаки для распознавания подходящих теорий ("озарение").  Этот подбор будет конструктивным лишь тогда, когда данный процесс заканчивается, т.е. здесь или поисковая система должна иметь достаточно большой свой массив данных или во всяком случае следует указать алгоритм расчета, например, числа противоречий при использовании каждой распознанной теории и выбора такой, которая имеет минимальное число таких противоречий.
Весьма часто, сама логическая модель (тупиковая форма, содержащая вывод К с наибольшей оценкой Г) может быть для исследователя своего рода "озарением", когда он по такому К сразу может представить себе весьма важную его содержательную интерпретацию.

10. "Рекурсивная реализуемость и свойства эффективности логических связок в интуиционистской арифметике"[3].
‒ Напомним, что мы рассматриваем алгоритм построения АМКЛ как отображение реально существующих психологических процессов, определяющих сознание, а теорию математического интуиционизма лишь как одну из возможных интерпретаций этого алгоритма.
Согласно алгоритму построения АМКЛ в начале сравнений целевой строки со всей окрестностью нецелевых задается натуральное число n = 1 (ранг формируемой далее конъюнкции К): вычисляется линейный открытый интервал dx, в котором по мере этих сравнений все меньше становится "нецелевых точек" (множество целевых значений в dx может также становится более "редким"). Этот интервал снаружи открыт ‒ его пустые концы ограничены снаружи лишь не включёнными в него "нецелевыми точками". После исчерпания всех нецелевых строк задается n = 2 и формируется подобного вида двумерный интервал и т.д.; здесь каждая логическая связка "и" соответствует очередной рекурсивной операции. В этом процессе происходит увеличение размерности (ранга) постепенно реализуемой таким образом импликации К ‒ соответствующий ей многомерный интервал dx в итоге не будет содержать "нецелевые точки" (т.е. формула К будет истинной). Напомним также, что вначале для каждой целевой строки строится своя локальная окрестность нецелевых строк, отсчитываемая по модулю времени относительно этой целевой строки (далее аналогично для очередного состояния j объекта исследования). Использование таких сравнений имеет важный содержательный смысл: если исследуемый объект медленно эволюционирует во времени, нерегистрируемые и многие другие переменные обычно сохраняют свои значения ‒ в этом случае резко возрастает эффективность процесса сравнений, т.е. ускоряется его сходимость к реализации истинной формулы К (далее возникает "озарение", если существует удачная содержательная интерпретация для К).
Отметим здесь еще сходство вышеописанных рекурсивных процессов, завершающихся реализацией, т.е. распознанием новой информации К с процессом "дифференцировки" ‒ термина в физиологии ВНД, предложенного И. П. Павловым для обозначения длительного и трудного процесса различения полезного сигнала на фоне весьма близкой к нему помехи. 

Литература
1. Щеглов В.Н.  Творческое сознание: интуиционизм, алгоритмы и модели. – Тула: «Гриф и К», 2004. –  201 с., см. книгу автора (и все другие статьи) также в Интернете:   http://samlib.ru/s/sheglow_w_n/http://publ.lib.ru/ARCHIVES/SCH/SCHEGLOV_Vitaliy_Nikolaevich/_Scheglov_V.N..html (здесь статьи с формулами), http://shcheglov.livejournal.com/ , некоторые работы могут быть в  http://web.snauka.ru/wp-admin/ ).
2. Щеглов В.Н. Творческое сознание: интерпретация алгоритма построения алгебраических моделей конструктивной (интуиционистской) логики, 2007. – 12 с.
3. Драгалин А. Г.  Математический интуиционизм.  – М.: «Наука», 1979. – 256 с.
4. Шанин Н.А.  Об иерархии способов понимания суждений в конструктивной математике// Труды математического института имени В. А. Стеклова, CXXIX // Проблемы конструктивного направления в математике, 6. – Л.: «Наука», 1973. –  С. 203 – 266.
5.  Антосик П., Микусинский Я., Сикорский Р. Теория обобщенных функций. – М.: Мир, 1976. – 312 с.
6. Щеглов В. Н. Темная энергия: алгоритмическая интерпретация, 2014. − 5 с.
7. Щеглов В.Н. Поэзия: основы алгоритмической интерпретации, 2016. ‒ 3 с.
8. wikipedia.org/wiki/Психология_творчества
9. wikipedia.org/wiki/Творчество
10. wikipedia.org/wiki/Воображение

  См. также Гугл диск автора https://drive.google.com/drive/folders/0B8UW6pCzyM-7UVpoODdCdU9XOU0

26.04.2017 г.
 

Уцелевшая.

reposted by shcheglov
Вотане, эту ненецкую девочку зовут Вотане. Ей одиннадцать лет и она уже настоящая хозяйка в чуме и главная мамина помощница. Она могла бы быть седьмым ребёнком в большой семье оленеводов Лытковых. Могла бы, если бы не та страшная трагедия, которая случилась, когда она ещё только готовилась появиться на свет. Тогда их чум стоял под склоном горы, вблизи озера Щучьего на Полярном Урале. На стойбище рухнула лавина. Под мощным слоем снега, вперемежку с камнями, разрушившем жилище, оказалась погребена почти вся семья. Каким-то чудом в живых остался только Алёшка, его отец и беременная мама. Алёшка был средним ребёнком, трое были старше его и двое младше. Эта была одна из самых больших ненецких семей оленеводов. Но в тот злополучный день, семья лишилась сразу пятерых детей.

Вскоре после этого родилась девочка и её назвали Вотане. Точного перевода у имени нет, но смысл именно такой – Уцелевшая, или оставшаяся в живых, выжившая. А ещё некоторое время спустя, уже в другом происшествии погиб и отец семейства. Но между этими двумя трагедиями на свет успели появиться ещё двое детей. Самые младшие сейчас в интернате. Сестра Лена на год младше Вотане и мальчик Илья сейчас в первом классе. До прошлой осени они вот так втроём и каслали(кочевали) - мама Дуся, Алёшка и Вотане, с небольшим стадом оленей, примерно в двести голов. Но потом полная и благополучная семья Тайбери предложила им объединить стада и каслать вместе. Теперь им будет чуть легче.



Read more...Collapse )
Щеглов

Живопись XX века: основы алгоритмической интерпретации

Перед чтением этой статьи весьма желательно хотя бы бегло ознакомиться с книгой автора [1], также с более поздней публикацией [2] и с вводной частью статьи [6] ‒ все это необходимо, поскольку именно там приведено подробное описание алгоритма построения алгебраических моделей конструктивной логики (АМКЛ, "модели творческого сознания") и пояснения к практическому использованию этого алгоритма. Весьма близка к обсуждаемой теме также публикация [8].
Статья предназначена для художников и специалистов в области математической логики и лингвистики.

1. Предварительные семантические соглашения.
Укажем здесь лишь некоторые семантические соглашения, характерные именно для интуиционистского понимания формулируемых далее суждений о направлениях в живописи. Мы полагаем, что каждая вычисленная с помощью алгоритма АМКЛ формула К представляет собой неполное сообщение о некотором уже выполненном построении (конструкции), когда можно указать примеры такого вида, которым соответствуют переменные х, входящие в К. В этом случае мы можем оценить формулу К ‒ можем указать, какие К истинны, какие ложны и истинность которых к настоящему времени является пока неизвестной (см. алгоритм АМКЛ и формирующиеся во времени ограничения на значения многомерных интервалов dx). Всё это означает, что интуиционистское понимание суждений явно зависит от возможностей и опыта субъекта-исследователя, привносящего свою информацию (выбранные им примеры) в результаты моделирования. Эффективность (вычислимость, "объективность") получаемых результатов здесь полностью зависит от наших возможностей такой оценки, т.е. от возможности "выдачи" таких примеров, при использовании которых вычисленные формулы в реальном прошлом уже были когда-то истинны. Конечно, здесь принимается принцип потенциальной осуществимости ‒ исследователь отвлекается от своих ресурсов.
В нижеперечисленных подразделах указываются конструктивные примеры, на основании которых возможно построение различных моделей творческой активности художников. Общая цель такого рода исследований заключается в более глубоком понимании функции творческого сознания с помощью обучения на отдельных направлениях профессиональной деятельности людей, например, в таких областях как религия, искусство, наука. Такое понимание отображается в виде дальнейшей детализации и усложнения структуры как самого алгоритма построения АМКЛ, так и вычисляемых далее различных логико-алгебраических моделей ("логических сетей").

2. "Соцреализм: понятность для простого народа и поиск путей к лучшей жизни".
‒ Массив Х исходных данных в качестве переменных в основном отображает лишь положительные зрительные образы, например, вид радостного труда на благо всего общества и т.п. 
                                                            
3. "Импрессионизм. Отображение художником своих мимолетных впечатлений от подвижного и изменчивого реального мира".
‒ В Х входят переменные, отображающие психологические особенности зрительного восприятия художником действительности при быстром взгляде на реальный объект. Постепенное удаление из целевых многомерных интервалов dx нецелевых "точек". Сам момент вычисления импликаций К блокируется, т.к. иначе сознание будет вводить априорные, ранее известные, не существующие в данный реальный момент локальные цвета фрагментов изображения. См. также частично п.4 и п.14).

4. "Неоимпрессионизм (пуантилизм): отображение оптического смешения при зрительном восприятии множества близких точек различных чистых цветов, дающих в результате нужный тон".
‒ Модель может, например, отображать процесс обучения во времени: конъюнкция К ранга r (число чистых цветов в виде множества рядом расположенных точек) становится истинной, когда в результате оптического смешения создается ощущение требуемого тона (пример из электроники: цветные изображения на экране телевизора).

5. "Постимпрессионизм: отображение длительных, сущностных состояний жизни, материальных и духовных".
‒ Чаще всего это увеличение насыщенности картины цветом, также увеличение как общей контрастности, так и "краевого" эффекта (усиление контура, "резкости" изображения). Отображение объекта в условиях больших помех; частичное восстановление информации о прошлой динамике объекта (например, как вид волны на поверхности воды за движущимся объектом). Сохранение лишь итоговых импликаций К с большими оценками Г; они являются здесь как бы фильтрами, удаляющими основные помехи. Алгоритм АМКЛ в смысле такой фильтрации помех, возможно, является основным блоком творчества художника-постимпрессиониста.

6. "Экспрессионизм: отображение эмоциональных переживаний, экзальтированности, чувства раздражения, отвращения, тревоги, фрустрации (тягостного переживания), которые отображаются при помощи угловатых линий, быстрых и грубых мазков, контрастного колорита".
‒ Рассматривание ("сканирование") таких изображений соответствует реализации в сознании зрителя последовательности отдельных быстро сменяющих друг друга выводов К, когда невозможно сделать итоговый устойчивый во времени ("понятный") вывод с большой оценкой Г. Модель такой ситуации соответствует цепочке следуемых друг за другом во времени импликаций К с малыми r ("линейность") и малыми оценками Г (происходит как бы генерация "шума", неизвестности, резких изменений, тревоги).

7. "Фовизм: яркость цветов и упрощение формы".
‒ Проявление доминанты Ухтомского при функционировании центральной нервной системы: "стягивание" большинства градаций яркостей и различных кривых, задающих форму, к некоторому уже существующему простому идеалу-образцу (к импликации К с большой оценкой Г и малым рангом r) в сознании художника. Большинство остальных К в таких АМКЛ имеют малые Г.   

8. "Кубизм: стремление "раздробить" реальные объекты на стереометрические примитивы".
‒ См. также п. 7. Большинство выводов-конъюнкций К в таких АМКЛ имеют малые ранги r в основном за счет уменьшения числа переменных, отображающих графику рисунка.

9. "Футуризм: движение передаётся путём наложения последовательных фаз на одно изображение".
‒ Модель творчества художника-футуриста соответствует всему множеству импликаций-образов К из тупиковой дизъюнктивной формы АМКЛ, переходящих во времени друг в друга ‒ это как бы отдельные сменяющиеся слайды, которые художник старается размещать возможно ближе друг к другу (или даже путем наложения одного изображения на другое). Попытка отображения на плоскости картины движения объекта при рассматривании (сканирования) такого сложного изображения зрителем. (Также здесь см. п.7 и 8).

10. "Абстракционизм: изображение строится так, что вызывает конкретные ассоциации, от предметной ситуации до философского уровня абстрактных категорий".
‒ Это направление удачно интерпретируется понятием контекста АМКЛ, отображающих процесс рассматривания картины абстракциониста многими зрителями. Пусть строки массива Х соответствуют различным субъектам, каждый из которых отображается своим К (или некоторым их объединением). Значения всех переменных, которые не входят в свои К, являются контекстом для соответствующего К (зрителя). Естественно, этот контекст различен для разных индивидуумов. Каждый образ или символ на такой картине проектируется художником так, чтобы он играл роль как бы гиперссылки: при рассматривании картины у каждого зрителя возникают его индивидуальные ассоциации.

11. "Дадаизм: иррациональность, случайность".
‒ Все К с оценкой Г = 1.

12. "Сюрреализм: намёки на литературные, исторические, мифологические, физиологические или на иные случайные факты; иррациональность ".
‒ См. также п.10 и 11. Здесь существенно отключение самого процесса дальнейшего моделирования при приближении к моменту вычисления формулы К для некоторых строк массива Х (см. описание алгоритма АМКЛ).

13. "Абстрактный экспрессионизм: спонтанное выражение внутреннего мира (подсознания)".
‒ Почти полное отключение процесса моделирования ("рациональности"). Здесь можно представить себе существование такого массива Х, который "не сжимается" программой АМКЛ ‒ существование идеального генератора случая. Красота идеального Хаоса. Здесь весьма интересна теория функционирования особых "микротрубочек" в протоплазме клеток, образованных спиралью белка, стереоизомерия концевых групп которого зависит от воздействия отдельных квантов [1].

14. "Органика: восприятие мира в целом как мира без хаоса. Теплый цвет округляет острую форму, холодный цвет заостряет округлую форму, роль движения в повышении цветности".
‒ Массив Х обычно всегда ограничен, в данном случае после вычисления модели из нее удаляются все К с малыми оценками Г, которые обычно нестабильны или случайны (это может выявиться при дальнейшем увеличении массива Х как функции времени). Представители "органики" прежде всего подвергают исходную информацию такой достаточно жесткой фильтрации. При аппроксимации К с большими Г обобщенными рядами Эрмита (и их последующего преобразования Фурье) соответствующая гиперплоскость будет иметь весьма сложный, "острый" вид, т.е. с высокочастотными, "холодными" по цвету составляющими (здесь много "точек" для аппроксимации).  При малых оценках, т.е. при малом числе степеней свободы аналитической модели, эта гиперплоскость будет иметь более сглаженный, "теплый" вид ‒ здесь будут использоваться лишь начальные члены ряда, которые после преобразования Фурье дадут низкие частоты (художники весьма наблюдательны!)
Увеличение насыщенности цвета объекта при зрительном отслеживании его динамики на почти сходном фоне можно интерпретировать как функцию подсознания. В используемом алгоритме это явление может быть отображено следующими операциями. При последовательном построении многомерного целевого интервала dx из него постепенно, при сравнении с окрестностью нецелевых строк-состояний, удаляются нецелевые строки фона (см. алгоритм построения АМКЛ). После того как в этом интервале не остается ни одной такой многомерной "точки", относящейся к нецелевому состоянию объекта, далее включается следующий этап алгоритма, отображающий функцию сознания (в алгоритме АМКЛ это момент вычисления импликации К и далее). Функция подсознания заключается как бы в предварительной фильтрации, т.е. в данном случае в увеличении насыщенности основного цвета объекта: из dx постепенно удаляются помехи, нецелевые точки. (Напомним, что строки-состояния объекта в Х являются функцией времени!)

15. "Орфизм: основные цвета спектра, сходство их с музыкальными нотами, контрасты цветов между собой, их синхронное движение, криволинейные поверхности, их повторы".
‒ За счет процесса фильтрации (удаления К с малыми Г, см. п. 14) выделяются лишь основные, контрастные цвета. Там же (п.14) описаны преобразования Фурье для моделей в аналитической форме (переход к волновому представлению моделей, отображающих в данном случае субъективное чувство художника "звучания" картины). Заметим, что аналитические модели по п. 14 расположены в евклидовом пространстве.  Однако представители орфизма довольно часто изображают свои картины, элементы которых частично или полностью лежат как бы на поверхностях некоторых сфер (соответствующие преобразования описываются в сферической геометрии, обобщающей геометрию Евклида). Другой особенностью этого направления являются "повторы" на поверхности картины ‒ как бы ряд смещений центра той же исходной сферы (при последовательном их рассмотрении создается иллюзия движения, "звучания"). Затем обратим внимание, что некоторые такие К могут частично пересекаться, т.е. некоторые области их определения (строки) одни и те же ‒ возникает иллюзия как бы синхронного движения, "звучания" при последовательном отслеживании таких элементов картины.

16. "Примитивизм: минимизация формы, идеальное усовершенствование ее функций".
‒ Ограниченность массива Х, малые ранги r конъюнкций-импликаций К, простой вид аналитических моделей (ограниченное число членов обобщенных рядов Эрмита, т.е. "простой" вид соответствующих гиперплоскостей, отображающих эти модели). Дополнительно ко всему этому уже вычисленные модели (АМКЛ) подвергаются жесткой фильтрации, удалятся все К с малыми оценками Г (идеальный мир в личном сознании этих художников ‒ это мир без помех, но здесь нет тех сложностей моделей, которые характерны для п. 14 и 15).

17. "Систематизм: простые фигуры, самоорганизация, взаимосвязь визуальных образов".
‒ Отчасти сходство с п. 7. Множество вписанных внутрь одних и тех же простых фигур при постепенном их уменьшении. Здесь происходит как бы введение в Х некоторых рекурсивных переменных, зависящих от времени. Это ведет к повторению сходных фигур в картине и к повышению оценок Г тех К, в которые входят такие обобщенные рекурсивные переменные ‒ в данном случае происходит своего рода "захват" внимания зрителя при слежении за такими постепенно изменяющимися объектами.

18. "Супрематизм: комбинации разноцветных плоскостей простейших геометрических очертаний".
‒ См. п. 7, 8, 10.

19. "Фантастический реализм и Visionary art: изображение увиденного в изменённом состоянии сознания ‒ религиозного, медитативного созерцания, транса, ретроспективных сцен, возникающих после воздействия психотропных средств".
‒ См. п. 11, 13, 15 и 17. Также часты здесь "зашумленные" антропоморфные образы. Наиболее близкая модель этого направления ‒ это процесс сжатия многомерных интервалов dx и отключение процесса дальнейшего моделирования непосредственно перед переходом к вычислению импликаций К ("поиск без ответов"!)

После обзора вышеприведенных направлений современной живописи можно сделать вывод, что при наличии достаточных вычислительных ресурсов вполне возможна алгоритмизация основных направлений творчества современных художников, т.е. возможно в итоге более полное понимание различных аспектов нашего сознания при интерпретации изменяемых структур соответствующих логико-алгебраических моделей.

Литература
1. Щеглов В.Н.  Творческое сознание: интуиционизм, алгоритмы и модели. – Тула: «Гриф и К», 2004. –  201 с., см. книгу автора (и все другие статьи) также в Интернете:   http://samlib.ru/s/sheglow_w_n/http://publ.lib.ru/ARCHIVES/SCH/SCHEGLOV_Vitaliy_Nikolaevich/_Scheglov_V.N..html (здесь статьи с формулами), http://shcheglov.livejournal.com/ , некоторые работы могут быть в  http://web.snauka.ru/wp-admin/ ).
2. Щеглов В.Н. Творческое сознание: интерпретация алгоритма построения алгебраических моделей конструктивной (интуиционистской) логики, 2007. – 12 с.
3. Драгалин А. Г.  Математический интуиционизм.  – М.: «Наука», 1979. – 256 с.
4. Шанин Н.А.  Об иерархии способов понимания суждений в конструктивной математике// Труды математического института имени В. А. Стеклова, CXXIX // Проблемы конструктивного направления в математике, 6. – Л.: «Наука», 1973. –  С. 203 – 266.
5.  Антосик П., Микусинский Я., Сикорский Р. Теория обобщенных функций. – М.: Мир, 1976. – 312 с.
6. Щеглов В. Н. Темная энергия: алгоритмическая интерпретация, 2014. − 5 с.
7. http://www.dramaturgu.ru/
8. Щеглов В.Н. Поэзия: основы алгоритмической интерпретации, 2016. ‒ 3 с.
9. ru.wikipedia.org/wiki/Модернизм
10. ru.wikipedia.org/wiki/Авангард_(искусство)

 См. также Гугл диск автора https://drive.google.com/drive/folders/0B8UW6pCzyM-7UVpoODdCdU9XOU0

22.01.2017 г.
Щеглов

(продолжение)

1.10. В начале ночи опять как несколько месяцев назад ужасный сон: я стараюсь увести мою Галю из какой-то странной местности. Тропинка, слева унылый, безлюдный вид, справа что-то вроде земляной стены, с которой вдали видны дома. Там должны быть люди! Спускаемся ‒ и опять, опять такие же овраги и земляные преграды. Какие-то безмолвные серые люди как тени проходят мимо, я спешу, Галя отстает, она уже вдали с этими людьми, я пытаюсь идти к ней, хочу видеть ее, кричу: Галя! Галя! ‒ и никакого ответа. Мысль, что это только сон. Я как-то пытаюсь встряхнуться и с криком Галя! просыпаюсь. ‒ Орфей, пытающийся увести свою Эвридику из царства теней, но взглянув на нее, теряет ее... Вспомнил картину Коро.
2. Алла: "Приехала домой на один день: помыться и переодеться, и опять на неделю. Пока сдвига в сторону улучшения заметного нет. Вот так попала!" ‒ Милая Алла, пиши в дальнейшем... Желаю выздоровления! В.
3. Pu ультиматум ‒ П.IV запоздал на четверть столетия. Вспомнил, как после переворота 1991 года в мой Кыштым-Иртяш зачастили делегации "ученых" амеров ‒ и П.I стал распродавать Россию ж. Еще вспомнил там ~ "хозяйство Иванова" ‒ большое кладбище рабочих и инженеров, погибших при производстве Pu; продали их труд и их жизни...
11. Сон, видел Аллу Астреинову: как бы мы в читальном зале б-ки в Северодонецке, я показываю ей свои рисунки и наброски, мы чувствуем взаимную нежность... Вспомнил, как там читал ей любовные стихи André Chеnier на французском (Хлоя?), она была рядом и поправляла мое произношение; кажется, эти было в 1967 году. Вид Мадонны Рафаэля.
12. Выставил свою статью "Диссонанс и консонанс: анализ основы алгоритмической интерпретации" в Интернет.
Свиристели на вершинах берез напротив моего балкона, звенящие нежные трели, их не было несколько лет. ‒ У моей Л. красивый молодой голос, иногда с удовольствием слушаю ее; вообще, она любит поговорить...
14. Ходил за яблоками западнее от бывшего кинотеатра "Мир" и дальше по старой высокой насыпи 30-х годов с высокими старыми березами. Красиво.
Для М.: ‒ Этот чудный кажущийся "Хаос" природы напомнил мне вход в мою программу ‒ ожидание итога, прекрасного и понятного для нас вывода, исхода. И еще вспомнил твой прежний рисунок: "водопад" наших теней, удар ("трубный глас"), превращение в пар (духовность) ‒ и на небеса. В другом рисунке: из замкнутого гниения выход в открытый светлый мир.
Красивое фото Марго, она у меня умница. Последние мои фото см. в https://vk.com/id15458753
15. La Nymphe Lapercoit Poem by Andre Marie de Chenier (мой смысловой перевод, здесь приведу лишь первые две строки и последнюю):
Нимфа видит его, останавливает и вздыхает.
К краю лужайки, дрожа, привлекает;
......
Но только ты один любишь, мне нужно быть любимой..."  
(Позже моя нимфа была заражена "вирусами лжи и бреда").
22. Опять прочитал книгу "Мозаика судеб биофаковцев...", т.I, там в конце мои ответы на анкету, по сравнению с другими ‒ хорошо, сильно. Т. II, много наших выпускников, достигших высоких научных степеней. Всё же составительница Лебедева (я хорошо ее помню, как комсомольского работника) собрала воспоминания в основном москвичей. Я же не имел жилья в М. (отец погиб в московском ополчении), я в основном занимался не наукой, а поиском работы, где была бы квартира. Уральская экспедиция МГУ. Да еще женитьба в 1955 году в М. на ж., дикий национализм...  
25. М.: "but there is a little puckish sprite that drinks tea with me from time to time"... ‒ Мое фото: Оберон и Титания из комедии Шекспира (картина Дж. Н. Паттона, Титания, заселяющая мир своими младенцами-эльфами...) ‒ "Понравилось". Подсознание М.
26. После обеда в "Гранде" выхожу ‒ сильный порыв ветра, в трех метрах от меня с грохотом падает большой железный лист с крыши. Само наше существование зависит также и от совершенно непредсказуемых редких случаев. Вспомнил старое событие зимой севернее Сокольников на железной дороге: случайный впереди идущий человек окликнул меня, махнув в сторону рукой ‒ и подарил мне жизнь.
27. И.: "Моя суперспособность ‒ суперверность".
31. Филимоновой: Дорогая Люсьяна, спасибо за подарок! Вспомнил лето, купания и тебя. Всё жажду услышать твои песни!
Умер Геннадий Мирошниченко, наш поэт и композитор в "Орфее". Аутизм его жены Т.И....
1.11. Щегловой (Красноярск): Дорогая Маргарита, спасибо, что тебе понравилось мое зимнее фото, старый уже, в конце декабря будет 84 года, эх...  ‒ "Вы не выглядите на этот возраст ;-), а живости Вашего ума позавидует любой!"
Алла, разговор по Скайпу, тяжелое положение на Украине.
4. День ж. единства ‒ это наследие жus; памятник П.IV, и это всё при ухудшении экономики...
8. И. (о сне): "..., наверное, картинки все-таки не оживали, а это я схожу с ума, очень страшно. ... Неужели я действительно должна быть рабом своего воображения?! "
(Комм. для ЖЖ). Вспомнил лето 1950 года, Тула, на афише было "психологические опыты" в летнем театральном помещении в нашем роскошном парке. Внешность артиста я не помню, кажется, седой шевелюры не было, может это был сотрудник Мессинга?  Он попросил желающих выйти на сцену, его помощница выстроила нас в ряд и дала в руки какие-то шарики на нитках. Артист приказал нам сосредоточить все внимание на шарике и стал громко считать, повторяя: раз, два, ..., ‒ шарики почти у всех стали качаться. Потом последовало объяснение: у вас было непроизвольное незаметное движение пальцев под этот счет. Помню этот случай еще и потому, что тогда отдал свои документы в МГУ на биофак на кафедру физиологии, хотел изучать ВНД ‒ и поступил.
8. Красивое фото Ксении, она у меня красавица в восточном стиле, ее прабабушка (со стороны первой жены А.), кажется, с Енисея, я любил слушать ее рассказы о жизни.
9. Победа Трампа ‒ народ против ж. кланов.
12. (Раннее утро, темно, луна, иней на деревьях). И.: "Как я счастлива сегодня жить на Земле!!! ... Если завтра выйду из дома без фотика ‒ убьюсь! Такая красота сказочная!!!"
19. Послал в Сеть статью: " Драматургия: основы алгоритмической интерпретации".
20. Пресс-конференция представителя госдепа: журналистка спрашивает, какие именно больницы наши разбомбили, а он ссылается на сообщения "достойных" доверия агентств. Его спрашивают, что в действительности, он же отвечает то, чему все обязаны верить. Так и во многом: "демократия", партия, церковь... Чичиков и тому подобные. Де-юре он прав, а де-факто ‒ он свинья.
Черниговская утверждает солипсизм. ‒ Другие люди уточняют мое личное сознание, всё человечество в целом должно рассматриваться как некоторый постепенно самокорректирующийся единый организм.
22. (Для Люсьяны, ее слайды). ‒ Очень хорошо! Один пейзаж напомнил мне берег Воронки, где мы купались когда-то. И мелодия...
28. Ходил с Л. в ДК, танцы школьниц.
30. Ссылка на архив всех моих фото в OneDrive: https://1drv.ms/f/s!ApNkbBErbXVYhXUapGFsX_wOP-i4
1.12. Видел снимки около Саракташа (Оренбургская обл.), где когда-то жил мой дед Автоном, моя мать и позже отец. Тетя Нина Автономовна рассказывала, что кажется в 1929 году мать лежала с моим больным братиком Андреем в больнице в Петровском, где позже он умер, и потом долго шла километров 20 по пыльной дороге с мертвым младенцем в руках к дому своего отца в Саракташе, пришла и долго сидела молча с умершем Андреем около дома и не отдавала его... Похоронили Андрея в могиле деда Автонома.
Дорогая Марго, встречалась ли ты с Ксенией? (в Таиланде) ‒ "Но ты же, думаю, сам видел фото". ‒ Раньше бегло просматривал и подумал, что справа местные, и вообще, для меня это неожиданно, хотя год назад она мне сказала, что опять вышла замуж... Еще тебе посылаю ссылку на архив всех моих фото в OneDrive.
К., старый таец, печальный итог.
ПIV, итог: конец борьбы с коррупцией ‒ не мешать ворью... Сейчас Россия на первом месте по количеству денег у 1% населения с наибольшими доходами (у ворья). Они будут и далее уменьшать число рабочих дней и зарплату, далее спаивать народ. Дожили.
3. ЖЖ, Галковский, левая психопатия в смысле Керри Болтона (очернение всех иных). Паранойя.
Прекрасная зимняя погода. В парке две бабки стучали по дереву, собирались кормить белок. Разговорились о погибших наших Робинзонах (раньше я писал о них). Оказывается, они тогда взяли кредит и не смогли отдать его, вышибалы избивали их, угрожали. ‒ Что же они не обратились в полицию? ‒ "Что вы! там такие же". Наконец, возможно ночью, вышибалы пришли к их старому дому в редколесье около парка, подперли снаружи дверь колом, облили часть дома бензином и подожгли. Позже нашли обугленные тела в сгоревшей части дома. Р. нужно было подготовиться к защите своей жизни...
6. Дорогая Ксения, видел твое фото с Марго и вспомнил наши встречи и разговоры в прежние годы... Я последнее время иногда с удовольствием читаю свои воспоминания. Может, и тебе начать писать, поверь мне, это так интересно! ‒ "Пишу понемногу"
8. П.IV, продажа Роснефти ‒ и дальнейшее разворовывание остатков нашей собственности: воры-банкиры, сбегающие на Запад, где отказываются их выдавать. ~ Двадцатые годы, Булгаков, продающий на базаре последнее что у него есть, керосинку, чтобы не умереть с голоду.
10. Скайп, Саратов, разговор с двоюродной сестрой Любой и моей любимой племянницей Леной.
(Для Клуба выпускников МГУ, к статье Николаевой "Грозит ли России новое средневековье"). Автору желательно было бы дополнить свою статью уже известной причиной возникновения у нас капитализма со "звериным лицом" ‒ заранее продуманного Западом внедрения в сферу управления в 1991 году своих советников, "чикагских мальчиков" и т.д. Информационная инфекция.
14. Л.: "Ты мой лучик света в темном царстве..."
15 Ира: "Я какой-то очень верующий атеист, слишком влюбленный. ... Не представляю свою жизнь без красоты, которую вижу глазами, поэтому постоянно думаю о слепых людях".
16. Мороз, солнце, мы с Л. гуляем, я смотрю под ноги, скользко. Встречается А.: "В. Н., не делайте вид, что вы не узнаете меня без собаки!" ‒ Ах, Анна! У меня очки запотели!
18. (Для М.) Для меня таким самолетом когда-то была Ленинка. Однажды я там совершил вынужденную посадку ‒ не мог оторваться от книги "Культ ведьм в средние века в Европе". Они были полностью уверены в реальности своих полетов! Мне это запомнилось, у нас в то время была практика в клинике по психиатрии.
23. Последние дни как в дурном сне. Иркутск, массовые смертельные отравления метанолом ("боярышник") ‒ и лишь обещание П.IV дать семьям деньги на похороны вместо реальных шагов по улучшению жизни народа в холодной России. Вспоминаются 90-е годы, вымирающим сельским старикам платили пенсию навозом и гробами... Пьяные укронацисты, гонящие своих пьяных солдат под пули защитников Донбасса.
Планируют снизить цену на водку. И все это на фоне открыто рекламируемых самогонных аппаратов. "Всё организующая рука рынка", рост смертности... Об этом писал еще Толстой ‒ для нормальной жизни надо отдать народу землю (все национальные богатства!)
Помню, как в 80-х годах был в Кировске (Хибины), сумерки в полдень, зима; был там в оранжерее. Это кусочек рая в тундре! В холодной России нужно массовое развитие тепличных хозяйств и увеличение занятости населения в этой области.
25. Читал "Историю Пугачева" Пушкина: казаки, геноцид русских дворян. 90-е годы, переворот, чеченцы, геноцид русских...
28. М.: ~ "... we can find it within ourselves to love them, to embrace them ‒ to recognise the great One allness present throughout, present within them ‒ and to suddenly ‒ wholeheartedly harmonise with it". ‒ Согласование всего с нашим общим сознанием.
29. Мне 84 года...
Рано утром перед работой ко мне зашла моя соседка и наследница Л.; я стоял после душа en nature, прикрывшись лишь большим банным полотенцем и принимал поздравления.
Света (US): "C Днем Рождения, Виталий, много прекрасных пожеланий тебе, главное ‒ будь здоров, счастлив и доволен жизнью.  Пусть твои близкие любят тебя и все время общаются с тобой.   Очень хорошо, что ты родился!!!  Всего самого самого прекрасного тебе!" ‒ Дорогая Света, спасибо за твое прекрасное поздравление! За то, что я родился... Вспомнил приезд моей матери в 1953 году ко мне в МГУ в мою комнатку, сумерки, разговорилась со мной. Она была в разводе с моим отцом, с ненавистью его вспоминала и сказала, то, что я существую, зависело только от нее ‒ она хотела сделать аборт, но что-то ее остановило... Я, помню, плакал и сказал ‒ наверное, я был бы тогда у каких-нибудь других родителей. Ну ладно, всё это в далеком прошлом. Вспомнил тебя и твоего Юру. Поздравляю с наступающим Новым Годом и желаю тебе здоровья! ‒ "Ну что же ты, Виталий, в такой день об очень грустном вспомнил. Надо радоваться, что ты есть и благодаря маме такой хороший, умный. Молодец она, что поделилась с тобой своей тяжестью.  Столько разного в жизни происходит, никто не знает, какой стороной повернется судьба. Ты еще в своих любимых делах преуспеваешь... Успехов тебе во всем и спасибо за память".
Филимоновой. Дорогая Люсьяна, спасибо за поздравление! Заодно поздравляю тебя с наступающим Новым Годом! Я уже с нетерпением жду далекого будущего лета, когда мы будем купаться в нашем лягушатнике и там, наверху, лакомиться малиной, а я буду слушать pianissimo твои песенки! Если будет известно начало Орфея ‒ напиши мне.
Астреиновой. Дорогая Алла, уж очень долго тебя не было, спасибо за поздравление!  Как сама-то чувствуешь себя? Я с каким-то страхом читаю сообщения о якобы возможных переселениях у вас в связи с предполагаемыми военными действиями, о блокаде Донбасса... Какое-то безумие. Пиши или звони мне. Заранее поздравляю с наступающим Новым Годом!
Королевой. Дорогая Ира, наконец-то ты объявилась! Спасибо за поздравление, и тебя поздравляю с наступающим Новым Годом! И вообще, пиши, как у тебя жизнь, что нового в нашем клане Королевых... Посылаю тебе ссылку на мой Гугл диск, там все мои воспоминания и статьи.
Поздравление от Ольги Чичаговой (с нашего почвенного отделения биофака МГУ), до сих пор работает в ин-те географии РАН.
Еще звонил мне Бурдов, звал к себе на Новы Год; звонили Старцев, Степанов из Тулы, Курило и Лойко (фотохудожник). Поздравления из социальных сетей.
30. Алла: тяжело болен сын...
31.12.2016.Астреиновой. Дорогая Алла, я всё вспоминаю вчерашний разговор, будем надеяться на лучшее. Судя по внешнему виду, возможно, у тебя было высокое давление, принимай что нужно. Поздравляю с Новым Годом, надо пережить всё это...
Щеглов

18* Возвращение отца (Продолжение дневников, 4.07.16 – 30.09.16 г.)

Продолжение публикации «Дальний путь. Возвращение отца». – Тула: Гриф и К, 2003. – 224 с. с добавлениями в Интернете (последующие главы #*). См. публикации автора: мой Гугл диск https://drive.google.com/drive/folders/0B8UW6pCzyM-7UVpoODdCdU9XOU0http://samlib.ru/s/sheglow_w_n/ , http://publ.lib.ru/ARCHIVES/SCH/SCHEGLOV_Vitaliy_Nikolaevich/_Scheglov_V.N..html, http://www.liveinternet.ru/users/shcheglov/ , http://shcheglov.livejournal.com/ и http://escalibro.com/ru/poetry/works/corolev32/ . Фотоальбом1: http://4put.ru/pics/u_135/ , фотоальбомы 2, 3, 4: http://shcheglov.gallery.ru . Фотоальбом 5: http://photo.qip.ru/users/shcheg32/151006983/ . Фотоальбом 6: http://photoalbums.ru/index.php?cat=16925 . http://club.foto.ru/gallery/photos/author.php?author_id=398059#listStart https://vk.com/id15458753  Email: corolev32@mail.ru , Skype:  shcheglov32 .


4.07.2016. Опять, как и полгода назад, полусонный блуждал темной ночью чтобы найти выход..., ощущение странности окружения и тревоги.
(Для ЖЖ: "Тайны МГУ"). В 1954 году я учился на химфаке и жил в высотной части основного корпуса (на 9 этаже зоны В). Как-то донесся слух, что кто-то выбросился из окна, и мы ходили смотреть. Возможно, этого студента лишили стипендии, кто знает... Иногда я занимался в б-ке, кажется, географического ф-та, это в круглой части почти самого верха здания; во время сильного ветра там было какое-то тревожное чувство, хотелось уйти.
7. (Света, US): "Так приятно встретить твое имя онлайн, все значит нормально и жизнь продолжается. Будь здоров". ‒ С утра обычно хожу в клинику делать разные инъекции для глаз, вот сейчас и объявился... Как-ты-то живешь? ‒ "Я знаю, что после инъекций лучше забыть про компьютер". ‒ Посылаю тебе ссылку на свой Гугл диск. Ты тоже будь здорова, изо всех наших у меня ты осталась только одна.  Ну, пока. (Выпуск биофака 1955 г., с которыми я переписывался).
(Алла о моем последнем дневнике): "Merci, mon cher, j'ai lu tes dernieres publications!"
8. Марго: "… Jamie the gardener Who sent me away to find my own way Away from his garden – nobody's warden - I'll wander Nursing the flower that grows in my heart Learning the hardest the merriest art And then when I flower with isness of Be Jamie will meet me with cake and tea". ‒ Предсказание желаемого будущего...
13. (Для М.) Слушал твое чтение и вспоминал тебя (звук слабоват даже при 100%), мой значок "слёзы". ‒ "У меня на компьютере всё было слышно, хотя, конечно, всё целиком я не прослушивала. Это я всё ещё в письменном виде буду делать, устный перевод - это как черновик". ‒ 💋 (более подходящих значков я не нашел...)
14. Цветет цикорий, большие кусты высоких побегов с красивыми синими цветами.
15. Интересно окончание известной нам части 2-го тома "Мертвых душ" Гоголя: "... гибнет уже земля наша... всё оценено, и цены даже приведены во всеобщую известность... действия дурных чиновников... народ... должен восстать против неправды... Как русский..., я теперь обращаюсь к вам". ‒ См. еще "Тараса Бульбу"... Предсказание Гоголя еще в 1845 году всеобщей пандемии ж. вируса наживы.
17. Жара вчера. Сегодня рано утром пошел купаться на Западное озеро (оно ближе к дому). Крутой спуск к озеру, высохшая утоптанная тропа по буро-красной глине, как бы маленькие рыхлые кратеры, входы в норки земляных ос. Северный прохладный утренний ветерок, купание, пальцы видны через полуметровый слой чуть зеленоватый теплой воды, тишина. Обратный путь: ивы, степные травы, голубые цветы цикория, желтые зонтики пижмы, крупные белые "граммофончики" повоя, этой нашей лианы на ивняках по берегам водоемов; около подъема вишни. Рядом с нашим магазином заросли цикория и мыльнянки, ее пышные белые соцветия, чуть пахнущие старорежимной пудрой.
18. Как обычно прогуливался перед посещением пиццерии по своей королёвской тропе, чуть ветерок донес волнующий запах горящих гнилых осиновых сучьев. Вдали на тропе увидел обнявшуюся пару; чтобы им не мешать присел на лежащий ствол дерева, отдыхал в прохладе леса минут пятнадцать. Прохожу, он продолжает крепко держать ее, она в сонном состоянии, возможно там, около костра слишком накурилась марихуаной, а он, после всего, пытается понемногу увести ее из леса...
Перед домом высокий куст мальвы с красивыми красными цветами и много вишневых деревьев, вишни почти уже созрели.  
19. Алла: "Mon cher ami tu a disparu de Skype? pourquoi? У нас стояла 40-градусная жара и я неделю не выходила на улицу: спасалась под кондиционером". ‒ Рад получить от тебя весточку! Только что нажал на свой Скайп - кажется, всё нормально, постарайся узнать в чем дело и попробуй позвонить. Иногда я отключаю компьютер в режим сна, когда ухожу на длительное время на кухню. Беспокоюсь о тебе, как здоровье, продолжаешь ли лечение, как дела дома. У нас тоже жара и часто сильные грозы. Неделю ездил в клинику делать инъекции по поводу зрения...  В.
20. Дорогая моя Марго, поздравляю с Днем Рождения и желаю тебе счастья в жизни! Пиши мне о последних новостях... ‒ "Спасибо! Сейчас все, кто где. Бабушка, конечно, дома, и папа тоже (работает), а мама и Саша в Анапе, скоро к ним поедет и Ира, которая в последнее время дома почти не появляется - в гостях живёт. Уединилась, когда диплом писала, и, видно, во вкус вошла". ‒ Э-хе-хе... (это насчет Иры). Сама-то поедешь ли куда-нибудь?
21. Марго, "Лесной царь". ‒ Красивы пастозные мазки. Дух леса. Оптина: когда темной ночью выходил из палатки, чувствовал, что я совершенно один и открыт всему неизвестному. Крики филина. Сильная гроза ночью ‒ вершина сосны вонзилась в песок метрах в двадцати от палатки...
24. Чуть дымка в атмосфере (агрегаты Н2О и С2?), ~ горят свалки в Центре и леса Сибири, влажный воздух. Собирал вишни около дома (и в предыдущие дни).
26. Купание ранним утром в Западном озере (и последующие дни, жара).
28. М.: "… Dorothy will catch you as you fall She's always there where you fall For as you fall there's no-where else to fall". ‒ Милая Марго, очень хорошо! Я тоже хотел бы писать такие яркие и страстные стихи!..
Опять читаю дневники Пришвина. Интересный его вывод ‒ отношения между женщинами и мужчинами очень похожи на отношения великих держав и колоний. ~ Колония просит ее дать великую милость ‒ "огненную воду", держава же не дает ‒ требует вначале подписать контракт, согласно которому колония за такую воду обязуется содержать державу при любом дальнейшем развитии событий. Обычно далее великая держава сама начинает или везде искать уже для себя эту огненную воду, или давать ее при удобном случае всем желающим... Аналогия с наркотиками.
2.08. М.: "Маргарита Darling Fred-Romana Щеглова: 0=1 ... ~ Romana was an exceptionally clever (on par with the Doctor Who) and slightly bossy person".
И.: "Ира *(:голубь:)*... Моя героиновая любовь". ‒ Язык, губа, самокалечение. Мои милые глупые девчонки.
6. Дневники Пришвина (т. 8, 1986 г. изд.). Мы похожи, у меня со школьных лет любовь к походам в лес. Биофак.
Воспоминания Щепкиной-Куперник, СПб, Михайловский театр (еще его называли итальянской или французской оперой). Я часто бывал в этом театре, можно даже сказать, что там получил свое основное театральное образование, если не считать театр Вахтангова в М., где просмотрел, кажется, все пьесы Шекспира. Воспоминания ее о театральной Москве первой трети XIX столетия очень интересны; наверно, мой отец еще застал такую М.
7. И., цит.: "... Когда моя мама узнала об этом, то начала читать мне морали и сказала, что я таким образом и лесбиянкой скоро стану. Развернулась и ушла, так и не узнав, что я уже ею стала".
На обратном пути после утреннего купания встретил идущую на озеро певицу Люсьяну Филимонову, раньше мы виделись на "Орфее". Оживленный разговор, она даже тихонько пропела мне отрывки из своих песен.
9. Удивительный сон: мои молодые отец, мать и я (взрослый); мы с интересом осматриваем большой старый дом, который, кажется, купила нам мать. Потом все радостно бежим куда-то наверх, я отстаю и вижу издали, как она, молодая и обнаженная, тянется и обхватывает сверху какую-то балку. На вершине холма показываю им лес вдали и говорю, что я там когда-то был...
10. В полдень как обычно шел на Западное озеро и опять встретил Люсьяну, она возвращалась после купания. Разговор, еще ее песня. Малина. "Отрицательная энергетика Т.И."... Купался.
14. М. цит.: "Life is like words in English: poetic... but so SHORT!.." ‒ Однако: "...душа в заветной лире Мой прах переживет и тленья убежит..." И еще, вчера понравились стихи о цветах и т.д., мне бы иметь в жизни такую супругу! Эх! Хотел еще написать о твоих грибах..., да уж хватит. ‒ "Грибах?" ‒ Я имею ввиду лекцию, которую ты удалила. В моей статье "Подсознание..." в последнем абзаце есть упоминание об интересных опытах с псилоцибином, о его влиянии на открытость сознания всему неизвестному ‒ лишь при исходном мистическом настрое. ‒ "... Можешь дать ссылку, здесь или там". ‒ См. мой Гугл диск, там эта статья.
(Явное проявление аутизма: в моей статье приводился пример генного происхождения этой болезни. Надо всегда положительно принимать истину, основные выводы из большого числа наблюдений. Большое значение для исследования прошлого имеет также художественная литература).
17. Фото NN с раздвоенным языком: ~ женщины-змеи, жалящие и пожирающие нас.
18. И.: "...чувствую себя женой гения, вы бы только слышали, что она творит..."
23. Длительный разговор по Скайпу с Аллой.
26. М.: "Богиня леса" "... В полночный час молитву совершает. Лишь только небо знает ее имя, Кто рядом с нею, лишь она решает". ‒ Хороша была бы постановка картины в духе "Боярыни Морозовой": ее уже увозят, но она успевает послать толпе (нам грешным!) своё страстное двуперстное знамение. ‒ "А мне почему-то эти строчки вспоминаются, уж не знаю, отчего: ...Но ты идешь по лестнице крутой И дерзко жжешь пройденные ступени. Безумный шаг!.. быть может, роковой..." ‒ Милая Марго, я понимаю тебя
ЖЖ, мой комм. ‒ Раньше было лучше. В основном я имею ввиду произошедшие после переворота эти дикие демографические изменения и спаивание населения. Еще вспоминаю наши обычные ежегодные поездки в Симеиз до этого.
31. Медленно шел по шпалам в сторону Подгорной ул. за яблоками, навстречу старичок, седая короткая борода вперед, кургузая белая шляпа, улыбается: "Давай, старина!" ‒ Я давно здесь не ходил... С какого вы года? ‒ "Мне 86." А мне скоро будет 84. (Мы понимаем друг друга).
М. (~ улетел): "How did the little kitten know When pain was burning in his guts..."
1.09. Ходил за яблоками западнее бывшего кинотеатра "Мир".
6. Читал "Дневник любви" Пришвина и его второй жены Валерии ("Ляльки" ‒ вспомнил свою двоюродную сестру...). Духовность Валерии. Пришвин старше ее на 27 лет (я старше Л. на 34 года!), жена как истинное второе "я". Раньше таким образцом для меня была Елена Булгакова, теперь же в смысле духовности ‒ это Валерия Пришвина (вначале для нее П. как ее ребенок). Далее В.П. как продолжение духовной жизни Пришвина.
9. Для М.: "0 = 1" ‒ разбиение целевой функции массива данных на два класса, дополняющих друг друга, т.е. введение модели булевой алгебры (для понимания объекта или субъекта). Тексты g-nome... ‒ вариации из ограниченного словаря. ‒ М.: "Не вширь, но вглубь. Как код. Может быть, странно, может, и нет, но сколько уже занимаемся таким простым вроде бы словарём - 0=1 - но не перестаём находить что-то новое и новое..." ‒ Уже обругали кукушкой, эх...
13. Под утро сон: встреча с отцом где-то на природе, ему лет 30, я радостно касаюсь его: наконец-то я могу прикоснуться к тебе... Рядом мать, подходит к нам Галя и знакомится с ними, все мы молоды...
15. (Мой комм. для ЖЖ): Михаилу Лотману можно посоветовать изучить еще полезность глобальной... банковской системы со своей точки зрения ‒ ее интеллигентности
(Для Лены Николаевой, моей двоюродной племяннице): Дорогая Лена, видел твои фото, ты хорошо выглядишь. Передавай мой привет сыновьям и их юным дамам! Посылаю ссылку на свой Гугл диск, там все мои воспоминания, дневники и статьи.
18. Выставил в Интернет статью "Поэзия: основы алгоритмической интерпретации",
19. Был в Туле, зашел к школьному товарищу Васе Аристову, оживленный разговор с его дочерью Ирой и ее мужем Павлом.  Говорил там по телефону с другим школьным другом Леней Степановым, вспоминали всех наших, кажется, из нашего класса остались только мы трое. Еще говорил с Валей, его племянницей, красивый молодой голос, она там у него хозяйничает; мы давно уже как-то приметили друг друга... Был в областной б-ке, практически нет новых интересных поступлений, кажется, я был единственный посетитель этой роскошной новой б-ки ‒ эх, Тула, Тула...
25. Вспомнил нашего доцента на биофаке Транковского, в 1952 г. сдавал ему зачет по высшим растениям в ботаническом корпусе в его квартире; красивые панно из сухих растений... Сейчас думаю, как было всё близко и доступно тогда: красивый дворец Мещерских напротив, где когда-то был Землеустроительный техникум, там учился мой отец. Консерватория, Манеж, моя почти постоянная обитель Ленинка, дворец Пашкова, где я занимался на первых курсах, Музей изобразительных искусств. По другую сторону от университета ‒ кафе и ресторан Интурист, где иногда бывал...; кафе Арарат, почти каждый месяц после стипендии был там с друзьями; выставка художников напротив дома мод, Большой театр. В общем, можно сказать, что в М., помимо университетского, я получил еще и художественное образование (знакомые художники отмечали мое мнение об их картинах). В дальнейшем в СПб, возможно, получил еще и театральное образование ‒ как частый посетитель театров. Вспомнил Natalie и наши посещения Мариинки.
28. (Света, US): "Моя внучка просит сохранить все мои фотографии... Жизнь промчалась, теперь уже просто проходит мимо лично у меня". ‒ Мои же внучки просто молчат... Иногда ко мне заходит моя соседка. Обычно я работаю на компьютере, месяц назад написал статью относительно анализа поэзии, сейчас в том же духе о музыке -- будет какая-то связь с будущими моими читателями, склонными к математической логике... Будь оптимистичнее. ‒ "Стараюсь, Виталий, но жизнь показывает свои неблагоприятные стороны. Только от себя не зависит ничего. Будь здоров и желаю не унывать. А читатели должны быть высокого интеллекта, чтоб понять и оценить твои работы.  Моя внучка относится к этой категории..." ‒ В отношении моих статей: я похож на путешественника, который оказался на необитаемом острове и который бросил в море свою последнюю надежду, бутылку с запиской, что он еще жив... Передавай от меня привет своей внучке! (Пусть поможет тебе открыть мой Гугл диск, где все мои воспоминания, дневники и статьи).
(см. далее продолжение)
Щеглов

Драматургия: основы алгоритмической интерпретации

Перед чтением этой статьи весьма желательно хотя бы бегло ознакомиться с книгой автора [1], также с более поздней публикацией [2] и с вводной частью статьи [6] ‒ все это необходимо, поскольку именно там приведено подробное описание алгоритма построения алгебраических моделей конструктивной логики (АМКЛ, "модели творческого сознания") и пояснения к практическому использованию этого алгоритма. Весьма близка к обсуждаемой теме также публикация [8].
Статья предназначена для драматургов и специалистов в области математической логики и лингвистики.

1.      Предварительные семантические соглашения. Классическая драма.
Алгоритмизация драматургического процесса весьма сложна. Пусть итоговая цель его ‒ катарсис зрителей драмы, т.е. процесс их эмоциональной разрядки, способствующей уменьшению тревоги, конфликта, фрустраций (расстройств от неудач). Ослабление этих патологических признаков происходит посредством вербализации, понимания причин расстройств или путем телесной экспрессии (яркого проявления чувств, настроений, мыслей). Возможно, сам драматургический процесс вводит зрителей в особое как бы гипнотическое состояние, в котором они могут получить информацию о своих патологических воспоминаниях и различных травмирующих переживаниях, что иногда способствует освобождению от подобных патологических явлений.
Характеры и условия в драме могут считаться главными факторами самого драматургического процесса; в них заключаются причины, которые дают зрителю возможность строить предположения об ожидающейся развязке, поддерживают интерес зрителя к драме. Они же, заставляя действующее лицо поступать и говорить так, а не иначе, составляют судьбу героя драмы. Так как действие идет от причин к последствиям, то в начале драмы излагаются первые, поскольку они даны в характерах действующих лиц и в их положении; последствия сосредоточены в конце драмы (развязка, катастрофа). В средней части драмы происходит перемена к лучшему или худшему (перипетия, неожиданный поворот в развитии сюжета, усложняющий фабулу). Эти три части необходимы в драме. На перипетии основывается эстетически необходимое единство действия, слагающегося из моментов, не только по времени следующих друг после друга, но и обусловливающих друг друга как причины и следствия (см. также п. 13) ‒ лишь в последнем случае получается у зрителя полная иллюзия совершающегося на его глазах действия.
Начало процесса драматургического творчества всегда неформально и состоит в поиске интересных событий (текстов) для будущих зрителей. Частично формализация начинается уже при первоначальном желании соблюдать правила классической драмы: единства действия, места и времени ‒ здесь требуется явное ограничение на использование исходных данных. Приведем далее лишь общую схему построения классической драмы в этом случае. Прежде всего в исходном большом тексте отметим будущий конец драмы, т.е. ее развязку или катастрофу (вместе с последействием). Продвигаясь в сторону начала текста, отмечаем наличие перипетии (это существенно), затем помечаем начало будущей драмы: экспозиции характеров и соответствующих им условий. Далее используем лишь текст между помеченными началом и концом. Условимся, что каждому предложению (высказыванию) действующих лиц или ремаркам автора будут соответствовать состояния-строки массива Х исследуемого объекта, драмы. Колонки из Х, т.е. переменные будут отвечать словарю используемого языка (см. кодирование в [8]). Зададим целевую функцию-столбец Z = (0, 1), где значения Z = 1 соответствуют предложениям героя драмы (и его друзей), а Z = 0 ‒ иным действующим лицам.
Условимся, что, например, сумма С максимальных оценок Г для двух главных выводов К, относящихся к прямой и обратной вычисляемых далее АМКЛ, будет приблизительно соответствовать количеству информации о всех весьма сложных взаимоотношениях героя и его врагов при наличии больших помех. Пусть в данном случае этими помехами будут строки из Х, которые практически не связаны с этими взаимоотношениями (полагаем, что выделенная часть текста все еще слишком велика для построения драмы). Кроме классических правил построения драмы известны и более детальные правила, отображающие опыт новых известных драматургов, они частично приводятся далее (также и детали классических правил). При дальнейшем (см. также п. 2) использовании "классического" опыта будем считать, что для каждого предложения-строки в Х также существует набор значений некоторых булевых переменных (из дополнительных столбцов в Х), отображающих применение этих новых правил. Так, значение 0 (в соответствующей строке) будем интерпретировать как отсутствие применения соответствующего правила, 1 ‒ его наличие.
Вычислим теперь прямые и обратные АМКЛ и также все оценки Г для этих моделей, отображающих исходную (большую) "вырезанную" часть текста Х1; модели1 будет соответствовать исходная сумма С1. Вначале смотрим, выполняется ли классическое правило относительно продолжительности действия драмы (пусть это будут сутки). Если это время слишком велико постепенно, от начала драмы будем удалять те строки из Х1, которым соответствуют Г = 1 (там также могут встречаться строки, где нарушается классическое правило единства места действия). Далее последовательно вычисляем модели2, 3, 4, ... и их С2, 3, 4, .... Цель этих вычислений заключается в том, чтобы при сокращении числа строк в Х1 величина С уменьшалась бы как можно меньше. Зададим порог dC уменьшения значений С, если этот порог превзойдён, возвращаем удаленную строку на прежнее место и переходим на удаление очередной строки и т.д., если список строк Г =1 исчерпан, переходим к списку для строк, где Г = 2 и т.д. Как видно из этих операций, задача заключается в том, чтобы по мере возможности величина информационного сигнала С (это как бы действующее лицо драмы "голос свыше") не уменьшалась бы слишком быстро по мере удаления строк из Х1 при очистке сигнала С от помех, происходящих от "случайных" событий, строк с Г = 1 или 2 и т.д. Интересно отметить, что этот процесс повышения информационной значимости оставшегося текста отчасти похож на длительный процесс перекристаллизации в насыщенном растворе, когда мелкие кристаллы постепенно растворяются, а большие растут. Другой полезный пример ‒ это процесс проявления старого завуалированного фотослоя с весьма важным изображением, когда с помощью подбора подходящего проявителя и времени проявления пытаются повысить его контрастность. При этом некоторые мелкие частицы серебра растворяются, а большие частицы, которые при большом увеличении имеют вид комков причудливо скрученной серебряной нити, постепенно растут вплоть до момента достижения наибольшей контрастности изображения, когда процесс проявления прекращают, т.к. в дальнейшем увеличивается вуаль ("шум").
Далее постараемся показать некоторые детали моделирования (алгоритмизации) действий драматурга, включающих также выход за пределы классической драматургии.
 
2. "Драматический процесс. Единое действие" [7].
Пусть драма в общих чертах это модель, отображающая эмоциональное взаимодействие людей, которое для удобства и цельности восприятия зрителями обычно реализуется в виде единого процесса поступков и речи действующих лиц. Модель (АМКЛ) при ее реализации, например, при управлении исследуемым объектом, допускает возможность рекурсии этого процесса во времени ‒ возвращение его в некоторое прежнее состояние (конечно, контекст этого состояния будет уже другой). Так и действие новой драмы допускает такого рода возвращения с иным контекстом, например, в виде желаний или воспоминаний. Классическая драма обычно не допускает разветвлений основного действия. АМКЛ как правило включает в себя не только такие разветвления, но также иногда и непротиворечивые выводы К с оценками Г = 1, которые играют как бы роль "шума", весьма редких событий при реализации (при постановке) пьесы. Так в новой драме авторы иногда включают элементы разветвлений или случая, например, как проявление свыше некоторого "рока".
Модель драмы является редуцированной, ограниченной по продолжительности АМКЛ, из которой удалено большинство К с Г = 1. Оставшиеся К (для Г>1) при реализации модели последовательно выбираются из их временной последовательности (см. п.1). Здесь еще условимся, что в те моменты времени, для которых удаленные К имели Г = 1, сохраняется действие (ситуация) предшествующих им выводов К. 

3. "Драматический узел".
‒ Социальный опыт (т.е. большой массив Х исходных данных) обычно лежит в основе творчества автора драмы. Он должен показать те чрезвычайные события и обстоятельства, когда воля героя драмы приобретает характер некоторого единого стремления; такие события называют обычно драматическим узлом. С конструктивной (вычислительной) точки зрения автор-исследователь должен с самого начала задать целевую булеву функцию Z(0, 1): какие отдельные состояния динамики драмы (для иллюстрации пусть это будут отдельные предложения действующих лиц) должны способствовать стремлению героя драмы (Z= 1), и какие нет (Z = 0). Назовем драматическими узлами те пары наиболее взаимно близких во времени строк из Х1, которые "покрываются" итоговыми К, принадлежащие разным булевым значениям Z при своих максимальных Г. Такие узлы обычно являются предшественниками обязательной сцены.  Для выделения единственного узла, как и ранее (см. п.1) будем вычислять наш главный информационный критерий С. Напомним, что значение С не должно слишком уменьшаться при удалении нежелательных строк из Х. Так, если порог dС уменьшения С все же превзойден, то строки оставляем на прежнем месте, чтобы по возможности сохранить большие значения С, иначе эти строки удаляем. Однако условимся, что последнюю по времени пару таких строк во всех случаях оставляем, этот узел будет играть роль кульминации пьесы. По-видимому, уменьшение числа узлов в пределе до одного всегда будет весьма затруднительным без значительного уменьшения главного информационного критерия С. После реализации этого формализма автор может, если необходимо, использовать какие-то дополнительные содержательные правила удаления лишних строк из Х1.

4. "Общая конструкция драмы. Драматическая борьба".
‒ Это сравнение каждой целевой строки-состояния объекта Х1 со всей окрестностью (во времени) всех нецелевых строк и вычисление выводов К для каждой целевой строки, далее происходит построение тупиковой дизъюнктивной формы (итоговых К, построение "прямой" модели). Аналогично строится "обратная" модель ‒ целевыми строками становятся состояния, для которых Z = 0 (см. алгоритм [1, 2]). Пусть "центральной линии борьбы" соответствуют итоговые К, имеющие максимальные оценки Г, "побочным линиям борьбы" пусть соответствуют все иные К (всё относительно "своих" значений Z).

5. "Общая конструкция драмы по "Поэтике" Аристотеля".
"Сцены узнавания" ‒ распознавание образов с помощью АМКЛ; "сцена пафоса, сцена бурного страдания" ‒ состояние К героя драмы при максимальном Г (см. также п.4).

6. "Эмоциональная вибрация драматической воли".
‒ Целевые и нецелевые импликации К модели сложным образом чередуются, полностью покрывая весь итоговый массив данных (после частичного удаления "шума" из исходного массива данных Х1).

7. "Раздвоение воли".
‒ Со временем действия драматический герой может изменить значение своей цели Z (если в К входит переменная, соответствующая герою драмы).

8. "Нарастание действия".
‒ Постепенное введение в борьбу все более активных сил со стороны опасных для героя персонажей, постепенное усиление действий каждого из борющихся. Пусть это усложнение действия отображается как постепенное по ходу действия увеличение ранга конъюнкций (импликаций) К, т.е. при увеличении числа переменных в К).

9. "Конструкция драматической сцены".
‒ Драматической сценой называют замкнутый в себе, законченный драматический процесс, часть общего драматического процесса. Итоговая форма АМКЛ есть некоторый набор импликаций К, каждая из которых "покрывает" Г строк из Х. Здесь отметим, что некоторые из этих строк могут быть покрыты также и иными К (т.е. в общем случае возможны, например, как бы открытые двойные "перекрытия" одной и той же строки другими К с разными Г, которые относятся к одному и тому же значению Z). Условимся, что в нашем формализованном подходе драматическая сцена ‒ это те строки, которые покрываются лишь одной импликацией К с максимальной Г (для Z = 0 или Z = 1). 

10. "Развитие драматической сцены. Художественная правда".
‒ В драматической сцене должен быть резко обозначен контрастный перелом. Сцена развита тем шире, чем разнообразнее внезапные приемы, которыми пользуются борющиеся персонажи драмы. Полнота такого развития и составляет в драматической сцене впечатление художественной правды. См. также п. 9. Условимся, что такие импликации К (имеющие разные цели Z) должны содержать возможно большое число переменных (т.е. должны быть большого ранга r) и должны во времени следовать непосредственно друг за другом.

11. "Поединок вслепую".
‒ См. п. 9 и 10. Пусть между этими двумя импликациями с разными значениями Z не будет никаких строк, покрытых иными К.

12. "Главные драматические сцены".
‒ Изображая главные драматические сцены, существенные части драматического процесса, опытный драматург не торопится. Ради этих сцен, ради изображения этих решающих моментов борьбы пишется драма; ради них заготовляется заранее свой драматический узел. См. п. 3. Напомним, что такой узел ‒ это пара наиболее взаимно близких во времени строк из Х. Они покрываются итоговыми К, принадлежащие разным булевым значениям Z при своих максимальных Г (т.е. соответствующая драматическая сцена длится долго).

13. "Конструкция драматической реплики".
‒ Драматическая сцена есть поединок; драматическая реплика – удар в борьбе или парирование удара. Драматическая реплика неизбежно несет на себе печать волевого усилия или, в частности, некоторого доказательства своих действий. См. также п. 12. Пусть для каждого из противодействующих персонажей в такой сцене последующая во времени импликация К (для своего значения Z) будет также выводом (следствием) предыдущей К, относящейся к иному Z. Выполнение этого требования всегда легко проверить ‒ по всем строкам Х1 не должно быть ни единого противоречия такому новому выводу.  Всё это относится и к драматическому диалогу (к множеству связанных между собою во времени реплик). Еще заметим, что в частности реплика может быть в виде некоторого высказывания, которое предназначено для эмоционального воздействия на иного персонажа, который может скрывать свой ответ ‒ для такой ситуации во всей драме также не должно быть противоречия (на всём "урезанном" массиве Х1).

14. О гипотезах при интерпретации моделей.
Использование выводов К логических моделей обычно далее реализуется путем опробования задаваемой исследователем некоторой последовательности гипотез, которые, как видно из текста статьи, начинались словами "пусть...", "условимся"... и также задаваемым критерием С, который позволяет оценивать приемлемость каждой очередной гипотезы. Еще можно сказать, что работа драматурга-исследователя в значительной мере заключается также в активном, не формализуемом пока использовании результатов такого моделирования. Алгоритмические интерпретации выше приведенной краткой схемы построения драмы весьма типичны лишь для начальных действий исследователя. Это попытка как бы "перевода" некоторых избыточных больших текстов, отображающих важные и интересные общественные события на формализованный язык АМКЛ. Он удобен для эффективного и быстрого преобразования таких "зашумленных" и громоздких текстов в более приемлемые с точки зрения дальнейшей реализации некоторых творческих возможностей опытного драматурга, возможно, в принципе полностью не формализуемых.

Литература
1. Щеглов В.Н.  Творческое сознание: интуиционизм, алгоритмы и модели. – Тула: «Гриф и К», 2004. –  201 с., см. книгу автора (и все другие статьи) также в Интернете:   http://samlib.ru/s/sheglow_w_n/http://publ.lib.ru/ARCHIVES/SCH/SCHEGLOV_Vitaliy_Nikolaevich/_Scheglov_V.N..html (здесь статьи с формулами), http://shcheglov.livejournal.com/ , некоторые работы могут быть в  http://web.snauka.ru/wp-admin/ ).
2. Щеглов В.Н. Творческое сознание: интерпретация алгоритма построения алгебраических моделей конструктивной (интуиционистской) логики, 2007. – 12 с.
3. Драгалин А. Г.  Математический интуиционизм.  – М.: «Наука», 1979. – 256 с.
4. Шанин Н.А.  Об иерархии способов понимания суждений в конструктивной математике// Труды математического института имени В. А. Стеклова, CXXIX // Проблемы конструктивного направления в математике, 6. – Л.: «Наука», 1973. –  С. 203 – 266.
5.  Антосик П., Микусинский Я., Сикорский Р. Теория обобщенных функций. – М.: Мир, 1976. – 312 с.
6. Щеглов В. Н. Темная энергия: алгоритмическая интерпретация, 2014. − 5 с.
7. http://www.dramaturgu.ru/
8. Щеглов В.Н. Поэзия: основы алгоритмической интерпретации, 2016. ‒ 3 с.
9. ru.wikipedia.org/wiki/Драматургия

 См. также Гугл диск автора https://drive.google.com/drive/folders/0B8UW6pCzyM-7UVpoODdCdU9XOU0

18.11.2016 г.